每個(gè)名將都有自己的滑鐵盧，走麥城的姜文，交出的作業(yè)《一步之遙》充滿了信息量，即便諸多片段有著神采飛揚(yáng)的發(fā)揮，整體卻好像漢朝的大賦言之無(wú)物�？上�美人舒淇和周韻，在不知所往的故事線里迷失了。

　　動(dòng)用九個(gè)編劇的《一步之遙》，最終拍成了一部自嗨過(guò)頭的影迷電影。這個(gè)“影迷”的名字，叫姜文。本片以戲仿莎士比亞和《教父》起范兒，似乎有向二十部左右經(jīng)典電影致敬的段落，于是想象的民國(guó)、冒險(xiǎn)家樂(lè)園的上海灘，成為一幕幕彼此生硬嫁接串聯(lián)的滑稽戲�？上�美人舒淇和周韻，即使是姜文的繆斯和愛(ài)人，也在不知所往的故事線里迷失了。

　　姜文試圖以滿漢全席來(lái)給觀眾填鴨灌湯，然而，動(dòng)輒十來(lái)分鐘的歌舞、宣講段落，除了奇技淫巧、口吐蓮花之外，幾無(wú)敘事功能。姜文用浮皮了事、凹造型的上海敘事，延續(xù)了一個(gè)小傳統(tǒng)，那就是新千年以來(lái)有關(guān)上海的電影，往往都會(huì)被編劇導(dǎo)演扭曲變形為做作之作。

　　本片從致敬中國(guó)第一部長(zhǎng)故事片《閻瑞生》立意，到向庫(kù)布里克、梅里埃等影史大佬頻頻打招呼，姜文這一次玩得有些過(guò)頭，特立獨(dú)行到一路跑偏。從最終上映版來(lái)看，傳說(shuō)中的審查并沒(méi)有對(duì)本片造成根本性修改，除了姜文聒噪不已自戀滿滿的旁白之外，也就是細(xì)枝末節(jié)的加加減減。大白腿還是很多，選美從“花國(guó)”改成了“花域”而已，有關(guān)性、欲望的鏡頭和臺(tái)詞，大抵上都還存在于IMAX 3D銀幕之上。

　　在《讓子彈飛》之后，坊間熱議和期待的是《一步之遙》會(huì)有多少隱喻、象征和對(duì)現(xiàn)實(shí)的反諷之類，基本上付諸闕如，更多的是拿肉麻當(dāng)有趣、幼稚作荒誕、無(wú)聊以為可愛(ài)。在花域大選之前，本片是矯飾的歌舞片，至于一再勝選的、具有主播播音腔的“總統(tǒng)”舒淇為什么就愛(ài)上了姜文，觀眾只能從姜文的旁白里獲得結(jié)果。求愛(ài)、求睡、求婚不成，坑蒙拐騙的班頭姜文就和舒淇吸毒，開(kāi)始進(jìn)入瘋狂的超現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，舒淇不明不白死后，《一步之遙》也就徹底變成獻(xiàn)給太太周韻的一封情書(shū)。

　　周韻飾演中國(guó)電影草創(chuàng)時(shí)期的官二代武六，有著豐富的資源（這也是現(xiàn)實(shí)中姜文的折射），他對(duì)姜文飾演的馬走日與花域總統(tǒng)的恩怨情仇，以資料豐富、富有推理的紀(jì)錄片呈現(xiàn)出來(lái)，但在完成度方面不如伍迪·艾倫導(dǎo)演的《變色龍》。王志文飾演的文明戲（后來(lái)演化為滑稽戲），天王滿足市井小民的窺視趣味，他的察言觀色、巧言令色和隨機(jī)應(yīng)變，是本片最具可信度的角色。此外，就是洪晃表演的大帥之正妻。上海王夫婦的彪悍言行都是滔滔不絕、“蜂麻燕雀”行家馬走日的升級(jí)至尊版……這些人對(duì)于權(quán)力、欲望、謊言、民意等等邏輯系統(tǒng)比之當(dāng)下機(jī)場(chǎng)書(shū)店里的成功學(xué)演講更加肆無(wú)忌憚、恣意妄為。當(dāng)周韻與洪晃在危險(xiǎn)駕駛時(shí)彼此用大喇叭攻擊、手槍機(jī)關(guān)槍對(duì)射時(shí)，電影完全進(jìn)入不知所謂的蛇精病狀態(tài)，最終只能以一出意料之中的死亡和意料之外的處理模式結(jié)束全片。

　　必須要指出，本片很多前情沒(méi)有后續(xù)、丟了幾個(gè)人物、忘了一些設(shè)定，但是又有著荒腔走板的一貫性（當(dāng)然本片有著太多的形式主義，從百老匯到京劇、歌劇，窮盡了可能糅進(jìn)去的歌舞模式）。

　　騙子馬走日（姜文）、警官項(xiàng)飛田（葛優(yōu)）、電影導(dǎo)演武六（周韻）、二世祖武七（文章）、滑稽戲天王（王志文）以及大帥夫妻，每個(gè)人都有自己的歪理邪說(shuō)，但是誰(shuí)都不走心，每個(gè)人都是滑稽戲舞臺(tái)上盡力演出的簡(jiǎn)單粗暴的利己主義者，綁架對(duì)手、利用時(shí)局、夸張山頭的只有權(quán)力，性和謊言是最好的手段，而文明戲/滑稽戲則是本質(zhì)。（馬知遠(yuǎn) 影評(píng)人）