沒了“趙氏搞笑”，春晚何去何從？

　　近日，央視春晚總導演哈文接受媒體采訪時表示，趙本山確因身體原因退出春晚，稱與趙本山一直在溝通，趙本山幾次彩排下來都吸氧，“也不能那么殘忍，非得命都不要了上春晚，這也不人道”。（1月27日《北京晨報》）

　　雖然網(wǎng)絡上關(guān)于趙本山退出今年春晚的猜測眾多，但實事求是地講，依趙本山不差錢差身體，近幾年都是帶病堅持上春晚的表現(xiàn)看，身體原因應該是趙本山退出今年春晚的主要原因。趙本山曾于2009年突患腦出血大病過一場，那時就一度傳聞趙本山將要退出春晚，只不過“趙氏搞笑”這根“救命稻草”春晚實在不愿放棄，在度過“鬼門關(guān)”，病稍好些后，趙本山依靠吸氧又在春晚堅持了兩屆。

　　退出今年春晚，也就可以說趙本山已徹底告別春晚了，畢竟“歲月不饒人”，趙本山只會一年比一年老，也許今后還可以在地方臺的舞臺看到他，但那樣的節(jié)目對身體的要求與心理的壓力與億萬觀眾矚目的春晚不可同日而語。

　　人道的放棄“趙氏搞笑”這根“救命稻草”后，春晚也無疑付出了慘痛的代價。不但許多觀眾不在堅持看到零點，就是堅持看完春晚的，也有不少認為春晚“笑”果不給力，平淡無味。

　　在娛樂多元化的今天，人們之所以在除夕夜熬上幾個小時，守在電視機前看春晚就是為了樂一樂。所以，每屆春晚結(jié)束后，相聲小品有多少內(nèi)容能給觀眾留下深刻的印象是衡量這屆春晚是否成功的重要指標。一個準備幾個月，耗資不菲的春晚，如果相聲小品“笑”料不足、語言類節(jié)目缺乏亮點、沒有讓人拍案叫絕的精品，就是一屆失敗的春晚。

　　曾經(jīng)的春晚，相聲小品可謂是“百花齊放”，一個又一個的好節(jié)目逗得觀眾笑聲連連。比如，相聲《宇宙牌香煙》、《五官爭功》，小品《超生游擊隊》、《打撲克》等等，這些相聲小品在抨擊諷刺中，既逗笑了觀眾也予人深思。

　　然而，曾幾何時，相聲小品的諷刺功能在卻在春晚被拔掉，相聲小品成為互相“撓癢癢”，演員笑，觀眾不笑的“行尸走肉”。而相聲小品的集體萎縮給了以滑稽忽悠為主的“趙氏搞笑”異軍突起的機會，繼而慢慢成為放在零點之前，引誘觀眾堅持看春晚的“救命稻草”。

　　如今，這根“救命稻草”也沒有了，春晚將何去何從？其實，春晚不是沒有好的相聲小品演員，而是用人機制僵化，沒有選用；春晚不是沒有好的相聲小品題材，而是有所顧忌，不敢選用。

　　每年我們的社會有那么多荒唐可笑的現(xiàn)象，每年我們的官場有那么多雷人雷語，為什么就不可以加工成相聲小品的段子？怕這怕那，怕影響所謂的“和諧”，這樣的顧慮其實是多余的。現(xiàn)在資迅這么發(fā)達，有些不好的社會現(xiàn)象就擺在那，不演，觀眾也知道，不演，不好的現(xiàn)象也不會消失，如果在萬眾矚目的春晚敢于抨擊，敢于諷刺，不好的現(xiàn)象反而可能有所收斂。

　　后趙本山時代，春晚已迫切需要改革，如果春晚想繼續(xù)辦下去的話。好在今年的春晚上我們已經(jīng)看到這方面的端倪，比如，在主持人的風格上不在象以往那樣嚴肅。春晚就應該是一臺娛樂大眾的晚會，不該賦予過多的意義，希望明年能在春晚看到逗得觀眾哈哈大笑的相聲小品！