有人認為目前臺灣所謂的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)過于強調(diào)產(chǎn)業(yè),只是美麗的口號,實則內(nèi)在空乏;也有人認為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的核心固然是文化與創(chuàng)意,但也需要商業(yè)機制幫助文化創(chuàng)意工作者拓展業(yè)務、進行市場流通,因此需要“產(chǎn)業(yè)化”。臺灣《中國時報》21日發(fā)表社論表示,依聯(lián)合國教科文組織對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的定義,文化創(chuàng)意回饋到了整體經(jīng)濟發(fā)展與就業(yè)機會,并不是那么抽象的,而文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)化更不是一無是處的寄生蟲集合。提醒或是當頭棒喝有其必要,但也毋須全盤否定文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)可能的價值。
全文摘要如下:
第一屆“臺灣國際文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)博覽會”剛結束,四天吸引五萬名參觀者,也創(chuàng)造臺幣兩億元(新臺幣,下同)商機。18日,“文建會”補助了第一屆臺灣文博獲獎的文創(chuàng)業(yè)者參與第五屆北京國際文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會,期望幫助臺灣文創(chuàng)精品與國際接軌,創(chuàng)造更高的能見度與發(fā)展機會。
同一時間,知名作家張大春在博客中發(fā)文認為,臺灣的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)根本是狗屁不通;他直言,臺灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)是一群詐騙集團所為,文創(chuàng)則是創(chuàng)作這種正常細胞之外的惡性瘤。有人高度認同,認為目前臺灣所謂的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)過于強調(diào)產(chǎn)業(yè),只是美麗的口號,實則內(nèi)在空乏;也有人不以為然,認為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的核心固然是文化與創(chuàng)意,但也需要商業(yè)機制幫助文化創(chuàng)意工作者拓展業(yè)務、進行市場流通,因此需要“產(chǎn)業(yè)化”。
臺灣在逐漸失去制造業(yè)生產(chǎn)優(yōu)勢后,有關部門開始尋思臺灣產(chǎn)業(yè)第二春的可能方向,英國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的成功模式,成為包括臺灣在內(nèi)很多地區(qū)想要師法的對象。參考英國,臺灣選出了13項“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”,包括音樂及表演藝術、視覺藝術、工藝、文化產(chǎn)演、出版、電視與廣播、電影、廣告、數(shù)位休閑娛樂、設計、設計品牌時尚、創(chuàng)意生活、建筑設計等;而臺灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的模式有很強的“科技產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式”風格與機制,以資策會、科學園區(qū)等成功創(chuàng)造出科技產(chǎn)業(yè)的思維甚至配方,調(diào)制出臺灣版的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式。
官方推動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)總以《哈利波特》從平面小說、電影、游戲到旅游,甚至到游樂園,已創(chuàng)造兩千億美元的產(chǎn)值為例,說明文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)潛在商機有多么龐大;但另一個方向的論點則指出,J.K.羅琳(《哈利波特》作者)可并不是任何文創(chuàng)法或者制度、機構所催生出來的;對傳統(tǒng)文化人來說,在文化、創(chuàng)意和產(chǎn)業(yè)三個環(huán)節(jié)里,文化是核心,創(chuàng)意是肌里,產(chǎn)業(yè)則是末端;尤其是,當政府與商業(yè)的機制進來后,官僚低效率與商人的利潤極大化導向,更加引人疑慮。張大春批判中,還加上學術界“見風轉(zhuǎn)舵”的膚淺投入,更可能從教育就開始了一連串資源的錯置與浪費。這樣的提醒或是當頭棒喝有其必要,但也毋須全盤否定文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)可能的價值。
提升生活美學與品質(zhì)的文化創(chuàng)意,應該是許多人想要親近、擁有的。而這些給人們帶來美的感動、啟發(fā)人的心靈的文創(chuàng)作品,無論原始的形式是文字、出版品、視覺藝術作品或者是設計品、動漫游戲、電視電影…最后往往也都是以商品形式進入生活;給予創(chuàng)作者適當?shù)纳虡I(yè)回饋是必要的,也是應當?shù)末ぉと藗兊纳顨g迎好的創(chuàng)作作品,而好的作品也需要市場流通,但擁有創(chuàng)作端優(yōu)勢的人與擁有行銷端勢的人,不一定有機會認識到彼此;或者,當創(chuàng)作端因為資源不足,而無法持續(xù)進行更大規(guī)模的創(chuàng)作時,就會減少或者減弱了創(chuàng)意被擴大實踐的機會。也因此,一些亟欲發(fā)展文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的國家和地區(qū)會以公部門結合民間的力量,共同推動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。臺灣的文創(chuàng)基金也就在這樣的需求與機制下出現(xiàn)。
簡而言之,羅琳或許可靠著一個人的力量,在咖啡廳完成一部又一部的《哈利波特》;但若是沒有出版商的出版,沒有接下來架構完整的影視體制,不一定能夠創(chuàng)造出龐大的“哈利波特王國”。作家寫作,本來就不一定只能是個可遇不可求的靈感產(chǎn)業(yè),更何況是后面衍生出來的各式各樣的內(nèi)容運用,例如進入影視游戲、走向國際化市場等,更需要機制與資源的投入,這個部分當然是產(chǎn)業(yè)化之后的工作。
依聯(lián)合國教科文組織對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的定義,文化創(chuàng)意回饋到了整體經(jīng)濟發(fā)展與就業(yè)機會,并不是那么抽象的,而文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)化更不是一無是處的寄生蟲集合。文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)提供了一個讓創(chuàng)作者可以比較安心與全心投入創(chuàng)作、享受創(chuàng)作成果的機制與環(huán)境,也讓創(chuàng)意作品有機會豐富更多人的人生──各種定義下的豐富。