3月13日臺(tái)灣《旺報(bào)》刊文:“《星星》風(fēng)靡大陸是臺(tái)灣的警訊”,臺(tái)灣《旺報(bào)》今日刊載中華文化發(fā)展促進(jìn)會(huì)秘書長(zhǎng)鄭劍的文章表示深有同感。文章指出,臺(tái)灣藝術(shù)作品之所以在大陸受歡迎,根本原因是兩岸同文同種,血緣、文化一脈相承。但臺(tái)灣至上的自我封閉創(chuàng)作難有共鳴,看到《來自星星的你》風(fēng)靡大陸,臺(tái)灣該警醒了。
全文摘編如下:
想起自己的青少年時(shí)代,正值大陸改革開放初期,大量臺(tái)灣影視、歌曲、圖書登陸,街頭巷尾飄著臺(tái)灣校園歌曲,電視屏幕上連續(xù)播放著情節(jié)曲折的臺(tái)灣電視劇,臺(tái)灣言情、武俠小說更成為男女老少爭(zhēng)相追逐的精神食糧和日常談資?梢哉f,臺(tái)灣藝術(shù)作品成為當(dāng)時(shí)大陸各階層民眾藝術(shù)享受的主要來源之一。
自我封閉傷創(chuàng)作
臺(tái)灣藝術(shù)作品之所以在大陸受歡迎,根本原因是兩岸同文同種,血緣、文化一脈相承。與境外其它來源藝術(shù)作品相比,臺(tái)灣在大陸有天時(shí)地利人和的獨(dú)特優(yōu)勢(shì),對(duì)臺(tái)灣作品,大陸人民感到親切、容易接受。但是,出人意料的是,到1990年代中期,臺(tái)灣藝術(shù)作品在大陸逐步退潮,“閑云潭影日悠悠,物轉(zhuǎn)星移幾度秋”,日新月異的開放和發(fā)展給了大陸民眾更為廣闊的選擇空間,其藝術(shù)欣賞的眼光因而變得更加犀利、挑剔。情形發(fā)展到今天,臺(tái)灣藝術(shù)作品在大陸的影響已是“無可奈何花落去”了。筆者也只是在老歌手羅大佑的北京演唱會(huì)中,偶爾回味一下往日享受來自臺(tái)灣文化大餐的藝術(shù)懵懂歲月了,可謂“今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長(zhǎng)精神!
究其原因,固有境外藝術(shù)作品來源多樣化這一客觀現(xiàn)實(shí),但這只是表面因素。王岐山先生評(píng)價(jià)《來自星星的你》時(shí)說:韓劇為什么占領(lǐng)了中國(guó)?看半天我明白了,韓劇內(nèi)核和靈魂,恰恰是傳統(tǒng)文化的升華。大陸人民所欣賞的,還是劇中以中華文化為內(nèi)核的文化傳統(tǒng)和倫理道德,是文化引起了共鳴和親近,而非感官刺激了需求和欲望。
中華文化是東亞文化、亞洲文化乃至世界文化的重要復(fù)興方向,更是我們兩岸四地、遍及全球炎黃子孫的共同驕傲和認(rèn)同所在。人們?cè)趯?duì)“星星”的關(guān)注中,體味到以中華傳統(tǒng)文化為內(nèi)核的東方文化和倫理道德的魅力,領(lǐng)悟到了破解當(dāng)下物欲橫流、世風(fēng)不古“社會(huì)病”的不二方劑。在文化藝術(shù)交流上,海峽兩岸一個(gè)中國(guó)、一個(gè)中華民族、一種傳統(tǒng)文化、血濃于水,更何況按照臺(tái)灣的說法,臺(tái)灣還是“中華文化的領(lǐng)航者”、“華人流行文化中心”、有文化創(chuàng)意優(yōu)勢(shì)。
韓國(guó)人畢竟不是中國(guó)人,在大陸文化市場(chǎng),臺(tái)灣比韓國(guó)走得早,也本應(yīng)比韓國(guó)走得遠(yuǎn)、走得好,為什么沒有做到?借用王岐山的話反問臺(tái)灣:臺(tái)灣藝術(shù)作品為什么失去大陸?是不是作品的內(nèi)核和靈魂,不自覺地誤入歧途,遠(yuǎn)離了中華文化?以李扁為代表的“臺(tái)獨(dú)”分裂勢(shì)力把持最高權(quán)力20年,全面推行“文化臺(tái)獨(dú)”和“去中國(guó)化”政策,在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、安全等各個(gè)領(lǐng)域給臺(tái)灣民眾洗腦,導(dǎo)致看似自我膨脹,實(shí)則自我矮化、自我封閉的文化心態(tài)盛行,進(jìn)而影響到各類藝術(shù)作品中。
臺(tái)灣至上難共鳴
臺(tái)灣大量藝術(shù)作品不同程度以“臺(tái)灣至上”色彩自居,把“臺(tái)灣”無限放大,對(duì)大陸極力貶棄,視特殊為普遍,拿落后當(dāng)先進(jìn),認(rèn)庸俗作高雅,坐井觀天,偏執(zhí)傲慢,藝術(shù)眼光和價(jià)值判斷坐標(biāo)系出了很大問題。即便一些廣受歡迎的作品,也多多少少有些特定色彩。
如電影《海角七號(hào)》,在臺(tái)灣取得巨大成功,但其大陸票房卻極為慘淡,原因是沒有把準(zhǔn)價(jià)值認(rèn)同的角度。試想,一個(gè)如此凄美的愛情故事如果能站在兩岸共同歷史認(rèn)知之上,放在甲午戰(zhàn)爭(zhēng)以來兩岸共同遭受日本入侵并為之反抗的背景和民眾心態(tài)之下,這個(gè)故事豈不更有普遍性?能引起更多的共鳴?
李安的電影在大陸市場(chǎng)很好,原因是他的片子有中華視野、歷史高度、文化深度。文化高度決定市場(chǎng)闊度,自我中心必然導(dǎo)致閉門保守、自尋狹路。更何況還有阻礙兩岸文化交流的政治干擾、閉鎖政策、排外情緒等問題。
想起筆者對(duì)臺(tái)灣影視劇由喜歡到基本不看的心路歷程,主要是感到各劇主題、基調(diào)甚至情節(jié)都差不多,卿卿我我、悲悲戚戚、哭哭啼啼,總是跳脫不出特有的一些思維模式,如此如何爭(zhēng)奪市場(chǎng)?看到警訊,該警醒了。(作者為中華文化發(fā)展促進(jìn)會(huì)秘書長(zhǎng))
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