中新網(wǎng)3月8日電 據(jù)臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》報(bào)道,臺(tái)灣“國(guó)光劇團(tuán)”藝術(shù)總監(jiān)王安祈從小就看京劇,更將戲中的每個(gè)角色都當(dāng)成了家人密友,因此她擔(dān)心白蛇,也掛念竇娥,關(guān)心武松,也念著伍子胥。這次,她索性以 “揣想角色心事”的角度,寫出新編京劇《水袖與胭脂》,挑動(dòng)京劇祖師爺唐明皇的愧悔,揭開楊貴妃死后的遺憾,借著綺異虛構(gòu)的時(shí)空情節(jié)安慰這兩人,也傳遞她心中“戲劇創(chuàng)作能撫慰現(xiàn)實(shí)人生缺憾、能勾訴出說不出口情感”的價(jià)值觀。
《水袖與胭脂》是“國(guó)光”繼《孟小冬》與《百年戲樓》后,講述伶人戲子故事、戲班生活內(nèi)容的“伶人三部曲”系列最終曲,劇名指的就是裝扮入戲的狀態(tài)。
王安祈愛戲成癡,常把角色當(dāng)成自家人,去年她去了西湖,心想:“有多少游人在西湖旁想著白蛇?若白蛇真在一旁看著,想來是心里風(fēng)光,過得有滋有味啊。”
劇中,王安祈虛構(gòu)了一個(gè)梨園仙界,是所有傳統(tǒng)戲曲角色安身的天堂,人人都有一出屬于自己的代表戲,慘死馬嵬坡的楊貴妃則是女主人,每天都有好多戲班演出讓她評(píng)賞,心中卻一直有缺憾。另一方面,唐明皇死后雖成了京劇界的祖師爺,被所有戲班供奉,看似威嚴(yán)護(hù)佑著所有伶人的他,心中并不安穩(wěn),因?yàn)榭倯阎鴮?duì)楊貴妃的愧悔。
有一天楊貴妃聽到有人唱起《七夕乞巧》,演出唐明皇與楊貴妃初相識(shí)的山盟海誓,楊貴妃勾起塵封記憶,頓時(shí)百感交集,才知道自己心中的缺撼來自唐明皇,“在我死后,他心情如何?后來過得如何?又活了多久?他心里是否對(duì)我有抱歉?”
王安祈下筆有情,透過虛構(gòu)的情節(jié),透過仙界戲班所搬演的種種戲碼,巧妙鋪排出他們兩人甜美愛情的印記,甚至將鮮少人提及、楊貴妃第一任丈夫,也就是唐明皇第18個(gè)兒子壽王一角,也搬上舞臺(tái)。借著殘酷現(xiàn)實(shí)的揭露,王安祈希冀唐明皇放下憾恨,也希望楊貴妃過得更自在。
《水袖與胭脂》由李小平執(zhí)導(dǎo),魏海敏、唐文華、溫宇航等主演,3月8日至10日在臺(tái)灣戲劇院演出,23日在臺(tái)中中山堂,30日在高雄大東藝術(shù)中心。
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