據(jù)臺(tái)灣“中央社”報(bào)道,臺(tái)灣“國(guó)光”劇團(tuán)應(yīng)2013年臺(tái)灣海外藝術(shù)節(jié)之邀,新編戲《水袖與胭脂》由王安祈與趙雪君編劇、李小平導(dǎo)演!端渑c胭脂》3月8日至10日將在臺(tái)北劇院演出;3月23日在臺(tái)中中山堂、3月30日在高雄大東藝術(shù)中心演出。
楊貴妃、唐明皇死后在戲曲領(lǐng)域過得如何?是否有煩憂?“國(guó)光”劇團(tuán)總監(jiān)王安祈借由戲曲《水袖與胭脂》,揣摩他們的內(nèi)心事。
王安祈表示,這出戲的靈感來自她走在西湖雷峰塔,想象里面是否真的有白蛇,“如果有,那白蛇一定活得很有勁”,因?yàn)樗械难輪T都爭(zhēng)相想要演她,文學(xué)也寫她,而每天到西湖的游客也想著她,白蛇一點(diǎn)也不寂寞,正因?yàn)檫@樣的發(fā)想,讓王安祈想寫一出在戲曲里面的角色故事。
雖然戲的發(fā)想是從白蛇而來,但王安祈認(rèn)為魏海敏適合演楊貴妃,因此把《水袖與胭脂》的角色設(shè)置為楊貴妃以及京劇的祖師爺唐明皇,想象楊貴妃在梨園仙山的戲曲國(guó)度,一心不斷追尋的就是唐明皇的余生心境。
王安祈表示,這出戲的外在基調(diào)是綺麗的異想世界,以荒謬情境呈現(xiàn)角色心靈地圖,以奇幻筆法探究創(chuàng)作的本質(zhì),內(nèi)在則以古典情致為底蘊(yùn),在胭脂與水袖的妝扮掩藏下,借由演戲療愈內(nèi)心的創(chuàng)傷。
王安祈說,在“國(guó)光”劇團(tuán)也保存奉祀祖師爺唐明皇的傳統(tǒng),幾乎每名演員都是一早到劇場(chǎng)就先虔誠(chéng)地向祖師爺點(diǎn)上一炷香,王安祈認(rèn)為,祖師爺每天既要保佑演員,但也有自己也有心事,而這出探究祖師爺心事的劇本一完稿,王安祈也到祖師爺?shù)拿媲靶辛?鞠躬禮,希望祖師爺不會(huì)認(rèn)為是對(duì)他的冒犯。
[責(zé)任編輯:段方君]