正對數(shù)十百倍放大鏡，擠眼瞠目，屏氣凝神，萬千世界，瞬時鋪展：寸人豆馬，髯須畢具；毫渺為宜，方寸皆大。一顆米粒，單面書數(shù)百字；一指甲書，七十五開，蠅頭小楷賦《唐詩三百首》……

　　走進新北市新店繁榮街市圍就的一片低矮居民宅，棚架藤盤，田園瓜趣，臺灣微雕大師陳逢顯的家就在這里。三十載百余件作品微如埃塵，由玻璃罩“護體”，集合在家中二樓“毫芒博物館”。這里既是家中創(chuàng)作之地，也是外展藝術(shù)之區(qū)。

　　主人陳逢顯，本來并不是搞“微”型創(chuàng)作。30多年前，他于高職美工科畢業(yè)后，考入臺灣“中央銀行”所屬印鈔廠，成為一名錢幣雕版師。工作閑暇，他擺弄印版工具，那些花綠鈔面、絲縷绹紋、雕作技法，頓時令其醍醐灌頂：“何不另辟蹊徑？”

　　微雕、微書、微藝、微畫、微塑“五藝”步步嘗試，終以微雕于當?shù)爻雒��?/p>

　　在博物館中借助放大鏡細賞，砂、石、木、竹、牙簽、棉線、鋼針、火柴頭、黃金、鉆石、面條、瓜子、蛋殼、蟲翅、昆蟲腦袋、甚至是從自己頭上薅下的白發(fā)……陳逢顯嘗試的微雕媒材，千奇百怪。

　　而所用工具，從抄手大電鉆，到定制針尖鎢鋼筆，到形形色色放大鏡、顯微鏡，達數(shù)百種，鋪滿工作臺。

　　遍巡整館，最小的是一翡翠茶壺“擺件”，高0.3毫米，寬0.5毫米，細若針氈。

　　最費時作品為一“本”《唐詩三百首》，小指指甲蓋一般大，七十五開，密密麻麻一萬字唐詩，肉眼難辨。裝訂也是難題，“因為太小，無法用線縫合，只能蘸取點點膠水，一頁頁側(cè)抹、疊合，經(jīng)常一不小心，膠水多了，滲入字里行間，就必須兩頁撕掉，從頭來過。”陳逢顯比劃著說。其微小書尺寸為長寬各0.8厘米�！　�

　　刻寫“蜜蜂傳情書”是為最難。一只蜜蜂側(cè)翼上幾行書信：“過兒吾愛，我在絕情谷底，小龍女”。其靈感出自金庸《神雕俠侶》橋段：跌入絕情谷底的小龍女利用蜜蜂傳書，向楊過送求救信號。陳逢顯回想，昆蟲透明羽翅間一層蠟質(zhì)油跡，字墨難沁，需用酒精清洗，雕寫費神，稍不在意便脆碎化塵。

　　30年微雕光景，失敗已數(shù)不勝數(shù)：在火柴頭上刻克林頓、萊溫斯基頭像，寫“干柴烈火的辦公室戀情”，粉碎了兩百根火柴；蛋雕毫毛微書230個“空”字，耗費十斤雞蛋，一時間全家每天吃雞蛋。

　　“有時，耗時很久的一件作品在收尾時敗筆，悵然嘆息，但必須重新來過。這些事都是家常便飯，早習以為�！�，已在印鈔廠退休的陳逢顯笑道。

　　“合抱大樹，發(fā)于毫芒”，一句取自佛經(jīng)的“毫芒”古語，為陳逢顯博物館正名，也道出了其中真義。(完)

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