“中國(guó)的戲曲藝術(shù)是有生命的，否則不會(huì)傳承幾百年，但戲曲不能越演越老，越演觀眾越少，臺(tái)下坐的都是白頭人。”香港劇作家何冀平21日在此間說(shuō)，戲曲應(yīng)該面向青年面向未來(lái)，擁有生機(jī)勃勃的青春生命。

　　戲曲曾經(jīng)是傳統(tǒng)中國(guó)社會(huì)的主要文化娛樂(lè)形式，是大多數(shù)老百姓日常生活的樂(lè)趣。20、21世紀(jì)，隨著話劇出現(xiàn)，電影電視發(fā)明，音樂(lè)、網(wǎng)絡(luò)流行等，戲曲開(kāi)始面臨前所未有的沖擊。

　　有數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)戲曲劇種以每年消亡一至兩個(gè)的速度迅速萎縮，過(guò)去全國(guó)戲曲劇種368個(gè)，到2006年降至267個(gè)，而且一半沒(méi)有音像紀(jì)錄，“戲曲危機(jī)”出現(xiàn)了。

　　“兩岸四地中國(guó)戲曲藝術(shù)傳承與發(fā)展?北京論壇”21日在此間舉行，來(lái)自港澳臺(tái)和內(nèi)地的百余位戲曲藝術(shù)界人士相聚一堂，應(yīng)對(duì)戲曲發(fā)展難題，為這一藝術(shù)之青春“喚東風(fēng)”。

　　論壇觀點(diǎn)一：回歸文學(xué)創(chuàng)作。

　　在戲曲走向繁榮之初，就產(chǎn)生了誰(shuí)是戲曲關(guān)鍵環(huán)節(jié)的爭(zhēng)論，作家還是演員？文本還是舞臺(tái)？首都師范大學(xué)文學(xué)院教授張燕瑾認(rèn)為，如今京劇面臨的問(wèn)題是遠(yuǎn)離了文學(xué)，文人與藝人，文本與演出的二元分離。她認(rèn)為，新的受眾要求新的京劇，有了好的劇本，舞臺(tái)上才會(huì)演出好戲。所以，新時(shí)代的京劇，應(yīng)當(dāng)文學(xué)與表演并重，二者合則雙美，離則兩傷。文學(xué)是一切藝術(shù)的靈魂，京劇的振興，期待文學(xué)的介入，京劇應(yīng)當(dāng)回歸文學(xué)家族。