“妖情就是命令，時間就是生命”，“先HOLD住，別哭啊”，“這么重的尾氣啊，應該換個混合動力的啦”……這些潮氣十足的臺詞，與濟公、鐘馗等古裝神話人物混搭在一起，構成今年暑期一些地方衛(wèi)視熒屏上的奇特景觀：滿目神話劇，劇劇高收視；古人說潮語，句句很雷人。

　　將傳說拍出時代新意，對神話進行娛樂改編，本無可厚非。在某種程度上講，它有利于吸引年輕一代接觸經典，從傳統文化中汲取營養(yǎng)。但萬事皆有度，解構過頭，顛覆過度，勢必沖擊已有的文化共識和審美習慣。比如濟公，經典版電視劇忠實原著，懲惡在人間，修心不修口；改編版卻古靈精怪，佛妖忙斗法，情絲斬還連。如此迥異的翻新，讓孩子家長和一些文化學者變得有些敏感甚至擔憂：暑期是中小學生集中觀看電視的時段，如果任由那些充斥打殺征伐、神幻穿越、惡搞傳統的電視作品，建構起孩子們的集體認同，長此以往，他們是否會誤讀我國傳統文化和精神遺產，成年后又會有怎樣的審美情趣和價值觀？

　　這樣的擔憂與不滿，阻擋不了有些電視臺對這類電視劇的青睞。對于他們來說，如何在暑期鎖定大量平時不看電視的年輕觀眾的眼球，更為重要；推高收視率，贏得更多廣告收入，才是目的。由于這些神話劇收視率高，電視臺更加相信自己抓住了年輕觀眾的心理需求，作品符合青少年的興趣點和理解力。對于一些批評，他們認為只不過是用“老尺子”來量“新身材”。

　　僅用收視率來衡量一部電視劇的好壞，未免武斷；以青少年尚未成熟的“心理需求”來調校影視作品的價值取向，也難以服眾。唯收視是求，唯眼球是舉，也許可以是電視劇投資方的目的，但絕不應該是公共電視臺的追求。電視劇不僅有愉悅人心的效果，也有教化傳承的功能；既反映了部分觀眾的需求，也會反作用于部分觀眾特別是青少年心理和認知的形成。面對電視臺主動推送，年輕觀眾只能被動消費，因此暑期選擇播放什么，決定著公眾對電視臺社會責任的認可度。