當白燕升、崔永元、李詠等央視名嘴們先后離開央視時，今年4月5日，央視春晚“大姐大”倪萍，卻重返央視主持人崗位，主持央視大型公益尋人節(jié)目《等著我》。兩個多月來，倪萍共主持了10多期節(jié)目。（6月9日華西都市報）

　　倪萍于55歲回歸央視，在其事業(yè)上再次沖到高峰，從10多期節(jié)目的觀眾反應(yīng)看，倪萍極有親和力的主持，不僅受到了全國觀眾歡迎，而且收視率一路飆升，目前，收視率已突破0.44的份額。其實倪萍回歸央視，收視一路飄紅，個中原因是倪萍的到來再次引發(fā)公眾們集體懷舊“那些年”女神陪我們一起走過的歲月。

　　如今，伴隨著90后步入社會，伴隨著00后們逐漸成熟，不知不覺中，我們集體步入了懷舊的年代。在生活中，在網(wǎng)絡(luò)上，各種形式的懷舊被我們一一地挖掘出來。臺灣電影《那些年我們一起追過的女孩》、趙薇的《致我們終將逝去的青春》就是影視界懷舊電影的扛鼎之作；而網(wǎng)上各種曬童年所看過的動畫片，曬童年玩過的游戲，也被眾多網(wǎng)友們沉醉其中而不亦樂乎。

　　倪萍回歸央視，公眾叫好聲不斷，這不是偶然。如今一些年輕的電視主持人還不能以其固有的風格以及人格表現(xiàn)魅力來征服絕大多數(shù)觀眾，倪萍阿姨自1989年便入駐中央電視臺，分別主持過《綜藝大觀》、《今宵屬于你》等眾多膾炙人口的節(jié)目，在許多人的心中已經(jīng)形成一個記憶中的符號。可以說，從九十年代，娛樂生活還比較匱乏的情況下，倪萍便以其輕松、自然、平和、幽默的主持形象深深地扎進了百姓的生活里。

　　懷舊，并不是一個人的符號，而是一種集體的符號，是公眾對往事的一種略帶傷感的回憶，這種回憶伴隨著成長的足跡而熔入了血液。其實很多地方衛(wèi)視早已經(jīng)注意到了集體懷舊的力量而紛紛打造了系列懷舊似的節(jié)目，如湖南衛(wèi)視的《天天向上》、深圳衛(wèi)視的《年代秀》和安徽衛(wèi)視的《黃金年代》等，這些節(jié)目大打懷舊牌，那些觀眾耳熟能詳?shù)睦细韬屠吓泼餍堑闹�陣，都是吸引收視的王牌。故而《年代秀》相關(guān)制作人曾說，當初《年代秀》創(chuàng)意來源于電影《老男孩》的流行，“《老男孩》讓很多人感動，其實讓我們感動的不僅僅是邁克爾?杰克遜，還有很多人和物件。同時，節(jié)目在立項的時候，綜合考察了當時熒屏上的綜藝節(jié)目，刻意規(guī)避了泛娛樂化的節(jié)目形式……是對過往經(jīng)典給予一定程度的重現(xiàn)�！�

　　倪萍回歸央視帶來的懷舊效應(yīng)是一種常見的心理活動，它還有一個現(xiàn)代社會重要的功能——減壓。正如心理學家所言：“因為經(jīng)歷過，因為沒法再經(jīng)歷，所以格外想念，格外珍惜。而未來，還有機會安排一切。懷舊的節(jié)目容易引發(fā)共鳴。因為懷舊總有憂傷，綜藝節(jié)目卻充滿歡樂，這本來相悖的兩個概念卻在懷舊綜藝節(jié)目的舞臺上相交相融，于是，回憶成了一件快樂的事，娛樂也不再是簡單的歡笑。（中國臺灣網(wǎng)網(wǎng)友：別亞飛）

　�。ū疚臑榫W(wǎng)友來稿，不代表中國臺灣網(wǎng)觀點）