盤點(diǎn)和收割過去一年聽過的華語專輯，重溫一下全年的一些音樂現(xiàn)象，已經(jīng)成了一種私人癖好，不管世道怎么樣，總有人在寫歌唱歌，也就總有人在聽歌，只是多寡而已。其實(shí)每年都有一些有意思的專輯和值得回溯的現(xiàn)象，只是當(dāng)時(shí)已惘然。音樂死不死的話題，不值得多說，只要寫歌唱歌聽歌的人不死，音樂就不會(huì)死，死的是市場(chǎng)或者其他。華語樂壇坎坎坷坷，儼然還在新石器時(shí)代，既然如此，還是有時(shí)代的半壁江山。

　　綜藝

　　上世紀(jì)偶像不退場(chǎng)

　　音樂真人秀節(jié)目應(yīng)接不暇，卻不見幾個(gè)亮眼的新人。即便在音樂性上做得最專業(yè)的《中國(guó)好歌曲》，好像節(jié)目一結(jié)束，大家的記憶也跟著翻篇了。紅了一些歌曲，卻也沒帶出幾個(gè)年輕人，唱片市場(chǎng)走低，有才華也不能快銷，還不如搞怪來得快。像蘇運(yùn)瑩的《野子》屢屢被翻唱，也不見經(jīng)紀(jì)公司花心思去趁勢(shì)而為。年輕人可以出頭的地方似乎少了。

　　那么，音樂真人秀節(jié)目在被誰霸占呢？都是中老年人或者選秀回鍋肉。《中國(guó)好聲音》進(jìn)入第四季，大部分選手都已經(jīng)不是舞臺(tái)“素人”，《蒙面歌王》更是讓上世紀(jì)的偶像重新包裝又出來走了回臺(tái)步。所謂的“導(dǎo)師”還是“我是聽著您的歌長(zhǎng)大的”那么一批人。

　　如果你認(rèn)真留意的話，孫楠是神一般的存在，這是一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，按說在2015年初的《我是歌手3》中“不戰(zhàn)而退”，其他兄弟臺(tái)應(yīng)該慎一慎，可是在接下來的《蒙面歌王》《中國(guó)之星》里，孫楠還是鏘鏘地登場(chǎng)，愣生生地活出了“勞模風(fēng)范”，是多少人在抱著他的大腿呼喊，楠哥，華語樂壇不能沒有你。

　　中老年都在綜藝舞臺(tái)上忙得不亦樂乎，反倒一些選秀出身的藝人時(shí)不時(shí)滋養(yǎng)著貴圈，李宇春、張靚穎單曲EP全年不斷，周筆暢9月出新專輯《翻白眼III》，曾軼可當(dāng)初不被看好，2009年到現(xiàn)在，默默生根發(fā)芽，出了四張錄音室專輯，創(chuàng)作心態(tài)漸趨成熟，個(gè)人風(fēng)格明晰，粉絲群體固定，不存在瓶頸限制。其他如華晨宇《異類》，袁婭維《T.I.A》、梁博《迷藏》、李霄云《正常人》、霍尊《天韻》、謝帝《人·社會(huì)·錢》、涂議嘉《十七》，吳莫愁先有《90》概念專輯，加入SONY音樂后又出了《接近無限》，活力十足。這些專輯都是公司舍得花錢做出來，褒貶之下不傷粉絲情感，都可以分享。

　　鄧紫棋在大紅大紫之后，出了《新的心跳》專輯，不過還想更紅，跑去美國(guó)開演唱會(huì)，然而鬧了大笑話，現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，小姑娘千萬不能亂叫地名，錯(cuò)把新澤西當(dāng)紐約，會(huì)被人肉的。

　　唱片

　　誰來號(hào)準(zhǔn)時(shí)代的脈搏

　　如果以出專輯來衡量一個(gè)歌手是否重視音樂，是否有扛得起招牌、拿得出手的作品，那么2015年呈現(xiàn)的氣象是，有些老人不服老，像崔健暌違9年的新專輯《光凍》在圣誕期間來到，雖然新意欠奉，他已經(jīng)無法號(hào)準(zhǔn)這個(gè)時(shí)代的脈搏，只像是一個(gè)老人的喃喃自語，但那么嘶吼還是心有不甘。他還要出專輯，目的只為證明：我還能寫，還能唱，我沒老，別忙著給我蓋棺論定。

　　汪峰新專輯《河流》來了，詞曲貼合他這個(gè)年齡段的困惑與迷思，不失清醒厚重。不管質(zhì)量如何，臧否者多寡，在很多人已不把音樂當(dāng)音樂，只當(dāng)成廣場(chǎng)舞神曲、電影主題歌，他還嚴(yán)格要求自己，僅對(duì)音樂專一熱愛、勤勉創(chuàng)作這點(diǎn)上，汪峰是一個(gè)勵(lì)志偶像，他也想證明：我還可以寫得更好，飛得更高，唱得更棒。套用《海賊王》里路飛的話就是，我是要成為大師的男人。

　　黃綺珊化身小霞的《小霞》，艾斯卡爾與灰狼的同名專輯《艾斯卡爾·灰狼》，都不錯(cuò)。臺(tái)灣方面，盡管阿妹的身材越來越讓人難以辨認(rèn)，但是專輯《阿密特2》還是讓人驚喜，朋克搖滾先驅(qū)趙一豪第一次在大陸出專輯《漫步北緯40度》，五十多歲寶刀不老。雷光夏的《不想忘記的聲音》依然精益求精溫暖治愈，蘇打綠《冬未了》、陳升《是否，你還記得》、黃韻玲《初熟之物》、蔡健雅《失語者》也不失水準(zhǔn)，陳珊妮《如同悲傷被下載了兩次》保持怪味拼貼。

　　民謠

　　所謂民歌者 風(fēng)花雪月之

　　民謠要紅起來，早有先兆，從宋冬野的《董小姐》被左立拿去“快男”演唱就開始了，但大規(guī)模逆襲，還是從一年前李健上《我是歌手》開始。草根性，社會(huì)性是民謠的標(biāo)簽。前兩年一直有人調(diào)侃說，唱民謠的人似乎都很窮，寫民謠的人性生活好像都不和諧；現(xiàn)在轉(zhuǎn)眼成精英了，一二三線各有各的報(bào)價(jià)。尤其一線歌手，就像一個(gè)穿白襯衫的青年，油光水滑地穿上了西裝。民謠精英化、城市化、流行化，歌者收入大幅增加了，但對(duì)創(chuàng)作來說，無病呻吟玩弄詞藻的游戲?qū)⒋罅坑楷F(xiàn)。

　　說實(shí)在的，作為民謠走紅的帶頭大哥，李健前三張專輯，確實(shí)好聽，樸素、真摯，加上一點(diǎn)點(diǎn)文青的理想主義，加入大公司之后，似乎就變成紅酒了，在精致主義面前軟性折中，個(gè)性漸失，只剩聲音品牌，去年這張《李健》也是用精致詞匯包裝的一種精英民謠，詞曲編都是流行音樂里的“糖水片”，汽車HiFi音響專用，無關(guān)痛癢，營(yíng)養(yǎng)值不高。就是羅大佑老師曾經(jīng)批判過的“風(fēng)花雪月之，嘩啦啦拉乎，所謂民歌者，是否如此也”那一宗。

　　草根民謠走紅的標(biāo)志是好妹妹、李志等人的演唱會(huì)開進(jìn)了工體，民謠圈的八卦上了娛樂新聞，有人關(guān)注并站隊(duì)，這些都是走紅必須具備的群眾基礎(chǔ)，多少人晝思夜想而不得。去年末又來一把火，坊間流傳出一個(gè)民謠藝人的演出報(bào)價(jià)，李志、好妹妹、馬條、宋冬野、陳粒、馬頔、趙雷這些人位列其間，以宋冬野25萬報(bào)價(jià)位居第一，托李健的福，在去年大家實(shí)現(xiàn)了兩到三倍的攀升，以后再哭窮，估計(jì)是為上《藝術(shù)人生》做練習(xí)了。

　　不過，大陸最拿得出手的專輯確實(shí)還是在獨(dú)立音樂圈，尤其是民謠圈，陳粒《如也》、五條人《廣東姑娘》、邵夷貝《新青年》、萬曉利《太陽看起來圓圓的》、程璧《我想和你虛度時(shí)光》、蔣明《空山》、李曉珞《豐饒之鍋》、武瑋《武瑋先生》、馬幫《馬幫》、宋雨喆《斷歌集》、尕金《咋咋咋了��？》、瓦依那《那歌三部曲》、金玟岐《完美世界》，這些專輯都該被認(rèn)真聆聽和記住。

　　巡演

　　演唱會(huì)讓生活不擰巴了

　　2015年6月，汪峰工作室發(fā)文《如果沒有汪峰，大陸樂壇盡失半壁江山》，這個(gè)“半壁江山”之說，嚇壞了很多人，但是細(xì)究起來，也是有一定道理，而且他有一個(gè)沒說完的潛臺(tái)詞，就是藝人不能靠專輯吃飯，必須靠巡演。有實(shí)力的藝人，都不怕拿巡演說事兒，臺(tái)灣有十幾年孜孜不倦的五月天，內(nèi)地有汪峰德藝雙馨。不過有人賺大錢不吭聲，有人撈小錢大聲喊，在巡演市場(chǎng)上，究竟誰才是半壁江山，估計(jì)只有稅務(wù)部門才能給出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)字。

　　以此類推，這也就難怪，在唱片市場(chǎng)不景氣的情況下，摩登天空、樹音樂兩大唱片公司，還爭(zhēng)著搶著，把一些已經(jīng)露出頭角的音樂人、樂隊(duì)紛紛收入囊中，畢竟，巡演、音樂節(jié)這些業(yè)務(wù)可不容小覷，出不出專輯那是另外一回事。獨(dú)立音樂圈里住豪宅、開名車的人已經(jīng)慢慢露頭，再過兩年，大家都有錢了，估計(jì)為人做事就不會(huì)那么擰巴了�？墒巧�活不擰巴了，還能寫出東西嗎？

　　演出歸演出，唱片版權(quán)才是重頭戲，才是必須爭(zhēng)搶的江山。2015年十月到十一月，隨著國(guó)家對(duì)版權(quán)管理制度的硬性強(qiáng)化，音樂網(wǎng)站版權(quán)大戰(zhàn)一觸即發(fā)，其中以蝦米音樂（阿里音樂）、QQ音樂為兩大陣容。對(duì)樂迷來說，這兩家不是競(jìng)爭(zhēng)者，是左右手的關(guān)系，手機(jī)里裝兩個(gè)APP，聽的歌也就多了。

　　音樂與版權(quán)，就是魚與水的關(guān)系，要想吃活魚，就必須有活水和大大的池塘。音樂產(chǎn)品的發(fā)布、下載、試聽正版授權(quán)，以及藝人、廠牌的獨(dú)家授權(quán)代理發(fā)布，長(zhǎng)期以來是各大音樂網(wǎng)站都在盯緊的項(xiàng)目。隨著國(guó)家相關(guān)配套法規(guī)的出臺(tái)，以及移動(dòng)客戶端的成熟，版權(quán)保衛(wèi)戰(zhàn)到了瓜熟蒂落的成熟期，很多網(wǎng)站都在搶占相關(guān)資源以期達(dá)到利益共享的效果，但這不是合縱連橫的長(zhǎng)期盟友關(guān)系，而是短期的利益牽制，長(zhǎng)久看來，還是看誰最規(guī)范、曲庫容量大、最體貼音樂人的宣傳推廣需要、保護(hù)創(chuàng)作者、人性化的用戶體驗(yàn)等這些細(xì)節(jié)決定。

　　神曲

　　影視歌曲占領(lǐng)廣場(chǎng)

　　國(guó)產(chǎn)電影還產(chǎn)生了讓人哭笑不得的音樂產(chǎn)物——推廣曲。從筷子兄弟《老男孩猛龍過江》帶出一首《小蘋果》之后，國(guó)產(chǎn)喜劇瘋了，《煎餅俠》夾帶《五環(huán)之歌》，《夏洛特?zé)�惱》裹著《咱們屯里的人》，《萬萬沒想到》神曲《大王叫我來巡山》，再到《惡棍天使》裝萌的《娘娘我錯(cuò)了》……影視神曲全面占領(lǐng)廣場(chǎng)舞。

　　還有一種音樂產(chǎn)物叫懷舊金曲，《港囧》被稱為“粵語歌勁歌金曲”，完全不輸古巨基的金曲串燒；《山河故人》不僅把葉倩文從CD里翻出來，還讓寵物店男孩的《Go West》在腦海中縈繞；《夏洛特?zé)�惱》唱的是《一剪梅》；《尋龍�(jiān)E》中用了崔健的《新長(zhǎng)征路上的搖滾》；《老炮兒》里許晴哼的是《花房姑娘》；《梔子花開》更是圍繞所謂的“大IP”《梔子花開》。

　　天后王菲成了電影主題曲專業(yè)戶（港囧《清風(fēng)徐來》），趙英俊成了主題曲創(chuàng)作專業(yè)戶（《煎餅俠》《清風(fēng)徐來》《萬萬》《大王叫我來巡山》《唐人街》）。

　　《我的少女時(shí)代》聽起來是不是很熟悉，劉德華《忘情水》、草蜢《失戀陣線聯(lián)盟》這些老歌用得謹(jǐn)慎，恰到好處，其實(shí)還有孫耀威（林真心打掃泳池哼的就是他的歌）。侯志堅(jiān)（也是為《那些年，我們一起追的女孩》監(jiān)制過音樂）作為音樂監(jiān)制很負(fù)責(zé)，懷舊沒錯(cuò)，但是有真情實(shí)感的電影，音樂也才能為懷舊增色。

　　當(dāng)然，另一種懷舊叫真愛，王菲第十張粵語專輯《敷衍》以完整版重見天日，就是得益于一個(gè)十九歲歌迷的真愛。當(dāng)年王菲因?yàn)樘�槽到新公司，�?dǎo)致老東家不太高興，原本企劃、制作好的專輯被拆分了賣錢。十八年后，年輕樂迷為了完成宏愿奔走，終于得償所愿，這是一個(gè)勵(lì)志故事，盡管這些歌大家都聽過，但是出現(xiàn)在一張完整的專輯上，就有了時(shí)間的重量，沒有真愛，誰也沒有動(dòng)力去付諸行動(dòng)。哆啦A夢(mèng)，請(qǐng)帶我回到1997年看看王菲。

　　□內(nèi)陸飛魚（樂評(píng)人）