接連四天演出，西德廣播交響樂(lè)團(tuán)的“勃拉姆斯全集音樂(lè)會(huì)”表現(xiàn)滿足了人們的期待，不論是管樂(lè)各個(gè)聲部的音色、弦樂(lè)的張力還是聲音的融合程度，均是歐洲一線樂(lè)團(tuán)應(yīng)有的水準(zhǔn)。

　　西德廣播交響樂(lè)團(tuán)有“誠(chéng)意”

　　從10月15日到18日，由西德廣播交響樂(lè)團(tuán)在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上連續(xù)四場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上演的“勃拉姆斯交響曲全集音樂(lè)會(huì)”，無(wú)論如何都會(huì)被載入中國(guó)音樂(lè)界的史冊(cè)。這是第一支來(lái)自海外的著名交響樂(lè)團(tuán)在國(guó)內(nèi)上演德奧主流作曲家的“全集音樂(lè)會(huì)”，這樣的演出形式在歐美并不新鮮，甚至對(duì)于我們的近鄰日本來(lái)說(shuō)，也經(jīng)常迎來(lái)世界著名樂(lè)團(tuán)帶著“全集”造訪，然而在國(guó)內(nèi)，這樣的演出還并不多見(jiàn)。甚至許多劇院也會(huì)因?yàn)閾?dān)心同一支樂(lè)團(tuán)演出多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)將要分散票房，從而對(duì)這樣的演出計(jì)劃敬而遠(yuǎn)之。

　　近幾年來(lái)，俄羅斯指揮家瓦萊里·捷杰耶夫經(jīng)常率領(lǐng)他的馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)在北京奉獻(xiàn)類似的音樂(lè)會(huì)，在過(guò)去幾年里帶來(lái)了柴可夫斯基與普羅科菲耶夫的全部交響曲。然而對(duì)于樂(lè)迷更為喜聞樂(lè)見(jiàn)的德奧作曲家來(lái)說(shuō)，西德廣播交響樂(lè)團(tuán)這次富有誠(chéng)意的造訪成為了第一次。勃拉姆斯的音樂(lè)是最具德奧精髓的杰作，它正如萊比錫布商大廈里懸掛的那句著名的標(biāo)語(yǔ)那樣，“真正的愉悅是嚴(yán)肅的事”——欣賞勃拉姆斯的交響曲，無(wú)疑是嚴(yán)肅卻真正令人感到愉悅的體驗(yàn)。

　　西德廣播交響樂(lè)團(tuán)的“誠(chéng)意”從多個(gè)方面都可以體會(huì)得到，樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)朱卡-佩卡·薩拉斯特的親自率隊(duì)當(dāng)然是其中之一，這位蜚聲國(guó)際的芬蘭指揮家雖然早在30年前就曾經(jīng)與中央歌劇院合作過(guò)，但還從未率領(lǐng)自己的樂(lè)團(tuán)來(lái)過(guò)中國(guó)。作為鋼琴獨(dú)奏的格哈德·歐匹茲與小提琴獨(dú)奏的弗蘭克·彼得·齊莫爾曼都是全德國(guó)乃至全世界數(shù)一數(shù)二的演奏大師，而徐惟聆與王健也是中國(guó)一線獨(dú)奏家中的佼佼者。

　　另外，雖然勃拉姆斯其他膾炙人口的管弦樂(lè)作品，如他的兩首序曲、《海頓主題變奏曲》以及匈牙利舞曲等從這四場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的曲目單上缺席，但樂(lè)團(tuán)將“海頓變奏”中的兩個(gè)段落以及最著名的第一與第五號(hào)匈牙利舞曲作為了音樂(lè)會(huì)的返場(chǎng)，算是多少?gòu)浹a(bǔ)了這個(gè)遺憾。

　　樂(lè)團(tuán)狀態(tài)自第二場(chǎng)起回暖

　　作為德國(guó)廣播系統(tǒng)交響樂(lè)團(tuán)中出類拔萃的勁旅，西德廣播交響樂(lè)團(tuán)的表現(xiàn)滿足了人們的期待，不論是管樂(lè)各個(gè)聲部的音色、弦樂(lè)的張力還是聲音的融合程度，均是歐洲一線樂(lè)團(tuán)應(yīng)有的水準(zhǔn)。然而令人感到遺憾的是，樂(lè)團(tuán)的最佳狀態(tài)并沒(méi)有從第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)就開(kāi)始展現(xiàn)，在勃拉姆斯第一交響曲里的表現(xiàn)甚至顯得迷茫，而這對(duì)于勃拉姆斯最為崇高、最富哲理的交響曲來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是災(zāi)難性的。從第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)開(kāi)始，樂(lè)團(tuán)的狀態(tài)明顯回暖，在第三天與第四天的音樂(lè)會(huì)里用十分出色的表現(xiàn)打消了因之前的音樂(lè)會(huì)所帶來(lái)的質(zhì)疑。不過(guò)，對(duì)于一套完整的勃拉姆斯交響曲全集來(lái)說(shuō)，由于演奏狀態(tài)所導(dǎo)致的前后不統(tǒng)一本來(lái)就是十分令人遺憾的，不論是出于什么樣的原因，都是這次西德廣播交響樂(lè)團(tuán)北京之行的不夠完美之處。

　　芬蘭人薩拉斯特是一位樂(lè)感十分充沛的指揮家，這使得他詮釋勃拉姆斯更具抒情性質(zhì)的第二與第三交響曲時(shí)表現(xiàn)得最出色，悲劇性質(zhì)的第四交響曲也張力十足，但在面對(duì)情感極為克制的第一交響曲時(shí)顯得比較呆板。已經(jīng)62歲高齡的德國(guó)鋼琴大師歐匹茲以驚人的體力彈奏了勃拉姆斯兩部堪稱鴻篇巨制的鋼琴協(xié)奏曲，像他這樣功力深厚、技巧出眾又深諳勃拉姆斯音樂(lè)意趣的鋼琴家在整個(gè)音樂(lè)界都已絕無(wú)僅有；小提琴家弗蘭克·彼得·齊莫爾曼是當(dāng)今樂(lè)壇小提琴領(lǐng)域“一哥”，雖然據(jù)說(shuō)他在音樂(lè)會(huì)前不久因臨時(shí)更換樂(lè)器而頗為緊張，但他的表現(xiàn)依然十分精彩，說(shuō)是在北京有史以來(lái)演奏得最為精彩的勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲亦不為過(guò)。

　　在筆者看來(lái)，西德廣播交響樂(lè)團(tuán)此次北京之行最大的價(jià)值，還在于令許多觀眾首次體會(huì)到了在短時(shí)間之內(nèi)全身心浸淫在勃拉姆斯的音樂(lè)之中所帶來(lái)的享受。這四場(chǎng)音樂(lè)會(huì)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，而在第四場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的觀眾席里身邊已都是熟悉的面孔，許多人都與筆者一樣，從第一場(chǎng)堅(jiān)持到了最后一場(chǎng)。這也許將為許多國(guó)內(nèi)的劇院打消在票房上的顧慮，未來(lái)我們可能將有機(jī)會(huì)看到更多的國(guó)際一流樂(lè)團(tuán)帶來(lái)更多的“全集”。（徐堯 樂(lè)評(píng)人）