新年伊始，看跨年大戲《鋒刃》和《老農(nóng)民》，非常失望。兩部大戲曾經(jīng)比賽著造勢(shì)宣傳，如今卻比賽著水準(zhǔn)下滑。

　　《鋒刃》延續(xù)著民國(guó)戲中國(guó)共交織對(duì)付日本侵略者的舊戲路。但是，對(duì)比以前的《潛伏》《借槍》《懸崖》，顯然不是一個(gè)檔次。原因在于《鋒刃》的編導(dǎo)對(duì)歷史的編造過(guò)于隨心所欲。故事發(fā)生在盧溝橋事變?nèi)毡厩致哉甙哉枷碌奶旖�，除了夜市小攤上的一碗雜碎湯，卻看不出一點(diǎn)兒有關(guān)天津民俗、地理的影子，更看不出戰(zhàn)爭(zhēng)中被侵略者鐵蹄蹂躪下的天津真實(shí)狀況。

　　無(wú)視殘酷的天津戰(zhàn)役，和百姓的民不聊生，只剩下了喜樂(lè)門(mén)的歌舞升平，即使是電話(huà)維修工孤兒子生的日子，過(guò)得也堪稱(chēng)小康，而沈西林更可以和日本頭目稱(chēng)兄道弟，漢奸還可以和并未成立的汪偽政權(quán)匯報(bào)工作。天津，只是電視中一個(gè)虛擬的符號(hào)；歷史，只是一個(gè)手到擒來(lái)的小鳥(niǎo)。但是這只小鳥(niǎo)沒(méi)有真正飛翔到更寬闊的天空。因?yàn)樗�不具有生命力。表面上看，沈西林花�?jiàn)花開(kāi)，遇水水流，無(wú)所不能，英雄如入無(wú)人之地，卻因沒(méi)有真正的殘酷歷史作為依托，顯得肆意編造的痕跡過(guò)濃，裝腔作勢(shì)的表演痕跡也過(guò)濃。

　　《老農(nóng)民》同樣也如坐滑梯一般。這部編年史的大氣度長(zhǎng)劇和《大工匠》的演繹方法類(lèi)似，依然是同代中兩個(gè)人在時(shí)代跌宕、歷史變遷中的命運(yùn)變化，依此勾勒新中國(guó)的工業(yè)和農(nóng)業(yè)史。但是，《老農(nóng)民》卻沒(méi)有了《大工匠》鮮活的生活與生命氣息，同時(shí)，也缺少了《大工匠》跳出工廠(chǎng)而進(jìn)入北京與外面大千世界的聯(lián)系和相互的作用力，推進(jìn)戲劇性和人物命運(yùn)的發(fā)展�！独限r(nóng)民》過(guò)于局限麥香村一地，企圖一口井深挖出水來(lái)。過(guò)分強(qiáng)調(diào)了牛大膽和土地較勁，和上頭較勁，和燈兒六十年的愛(ài)情故事較勁�？墒�，六十年的生死戀的皮兒，包裹不住六十年歷史這個(gè)龐雜多味的餡兒，無(wú)法端出一盤(pán)過(guò)年的水餃。

　　從人物關(guān)系的設(shè)置和故事演繹的法則來(lái)看，與《鋒刃》對(duì)歷史肆意編纂的歷史觀(guān)不同，《老農(nóng)民》堅(jiān)定依托歷史，只是，所依托的是概念化的歷史，是書(shū)本和報(bào)紙上的歷史。如果說(shuō)，《鋒刃》對(duì)歷史的想象過(guò)于無(wú)邊，過(guò)于隨心所欲；那么，《老農(nóng)民》對(duì)于歷史的想象則過(guò)于拘謹(jǐn)，過(guò)于概念化和表面化。

　　想起《鋒刃》中黃渤扮演的主角沈西林嘴上的胡子，是為了角色特意設(shè)計(jì)的造型。也想起了《老農(nóng)民》中陳寶國(guó)扮演的主角牛大膽滿(mǎn)臉涂抹的油彩，同樣也是為了角色特意涂抹的土地一般的顏色。但怎么看都覺(jué)得有些別扭，無(wú)論嘴上的胡子，還是臉上的顏色，畢竟都是人為添加上的。當(dāng)然，任何故事都是人為編造出來(lái)的，只是，再如何編造，都需要有真實(shí)的生活作為依托，作為歷史劇，更需要有堅(jiān)實(shí)的歷史和對(duì)歷史獨(dú)到的洞見(jiàn)作為依托。缺少了這樣的依托，無(wú)論隨心所欲，還是概念化演繹，都會(huì)讓電視劇相形見(jiàn)絀，也會(huì)讓好演員陷入尷尬的境地。（肖復(fù)興 作家）