如果不能持續(xù)增強我們文化產(chǎn)品的吸引力和感染力，太空中再先進的飛船，也只是化成美國電影中的“中國噱頭”，成為世界人民餐桌上美式沙拉里攪拌著的幾粒中國火腿腸　

　　迷失太空的女英雄終于發(fā)動了救生艙，飛向天空中的小白點。然后，她得救了。因為這是中國的空間站“天宮”，里面還有著名的“神舟”救生艙——這是最近熱映的電影《地心引力》中的情節(jié)。

　　在中國大大小小的影院中，當好萊塢老牌美女桑德拉·布洛克用洋腔洋調發(fā)出類似“天宮”、“神舟”的聲音時，手拿可樂和爆米花的觀眾總會會心地笑出聲來。對于他們，這是電影中的“中國彩蛋”。

　　埋下“中國彩蛋”的好萊塢電影，并不在少數(shù)。《阿凡達》中的哈利路亞山原型在張家界，而《碟中諜Ⅲ》直接把場景安排在上海和西塘。最撼人的還是前幾年上映的《2012》，末日降臨的世界被裝進了中國人建造的方舟！而這回在《地心引力》中，來自東方的拯救者甚至不再是用“中國制造”，干脆用了屬于未來的航天技術。

　　不過，別忘了，雖然導演是墨西哥人，這卻仍是一部好萊塢電影。導演阿方索·卡隆在接受《紐約時報》記者采訪時說，之所以要選擇女性為主角，就是想讓人忘了她是英雄�？墒牵�如果整部片子都是一個人穿梭于危機四伏的太空，“在絕望中尋找希望”，又怎能讓人忘了“英雄”？即便“神舟”把女主角帶回地面，但《地心引力》中救贖的核心，仍然是個人英雄主義的美式價值觀。

　　雖然導演在媒體上不斷辯白，說電影中的中國元素源于中國航天科技的發(fā)展，畢竟中國是第三個獨立設計、制造、發(fā)射和維護空間站的國家，太空又是如此浩渺。不過，美國網(wǎng)站“thewrap.com”也推測，因為在中國上映，這部投資8000萬美元的電影，能在全球賣到2億美元的票房。正像新加坡《聯(lián)合早報》說過的一樣，中國元素是美國電影的“新刺激”。

　　的確，在《花木蘭》、《功夫熊貓》上映時，就有西方影評人敏銳地看到，中國不過是這些東方故事的點綴，其精神內核仍是美國片。所以，即便是無心插柳，“天宮”“神舟”的高科技，也只是《2012》中“中國方舟”的替代品——雖然比起《環(huán)太平洋》中的香港機甲戰(zhàn)士、《環(huán)形使者》中的中國演員，《地心引力》要用心得多。

　　不是嗎？美國《時代》周刊在談及此事時，在“《地心引力》以中立色彩描述了中國空間站”后，略有醋意地加括號注明“如果不是正面的話”。但敏感的中國觀眾也許會有不一樣的感受：電影中數(shù)次“別有用心”地強調了“神舟”救生艙操作面板和俄羅斯救生艙的相似性——雖是科幻作品，但他們的潛意識中似乎仍不愿相信：中國也能？

　　《地心引力》中的“天宮”正是一種提醒：當我們還滿足于自費在維也納金色大廳唱唱民歌，當我們還津津樂道于從外國購買版權的娛樂節(jié)目，別人早已瞄準了我們的市場、用上了我們的題材。如果不能持續(xù)增強我們文化產(chǎn)品的吸引力和感染力、不斷增加我們輸出價值觀的實力和能力，太空中再先進的飛船，也只是化成美國電影中的“中國噱頭”，成為世界人民餐桌上美式沙拉里攪拌著的幾粒中國火腿腸。

　　“別人惹禍、美國遭殃、中國救人”，《地心引力》剛在美國上映時，就有影評人這么總結。不過，即便過道中飛舞著乒乓球拍、返回艙里擺放著大肚彌勒，“天宮”和“神舟”仍只是可取代的電影道具�；蛟S，我們更該期待的，是五千年文明產(chǎn)生更強大的“地心引力”。