《搜索》：貼地飛行的陳凱歌

　　陳凱歌素以拍攝歷史年代戲見(jiàn)長(zhǎng)，這回新作《搜索》卻瞄準(zhǔn)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義題材，還觸及人肉搜索這一網(wǎng)絡(luò)暴力現(xiàn)象，不能不讓人捏一把汗。但看過(guò)影片之后，這種擔(dān)心似乎顯得多余，陳凱歌的這部電影頗接地氣，貼近今日大眾的生活，并不像他以往的古裝片那樣給人高高在上的感覺(jué)。在經(jīng)歷《無(wú)極》的挫敗后，陳凱歌汲取了教訓(xùn)，不再板著一張面孔教育觀眾，開(kāi)始嘗試與觀眾談心，而《搜索》則可視為他難得的一次貼地飛行之作。

　　《搜索》里涉及的都是一些社會(huì)熱門話題，人肉搜索、職場(chǎng)規(guī)則、婚姻冷暴力、精神出軌等話題在片中頻頻出現(xiàn)，讓人有點(diǎn)不敢相信這是陳凱歌的作品。女主人公葉藍(lán)秋身患絕癥，卻因在公交車上不讓座，被電視臺(tái)報(bào)道后遭到網(wǎng)民人肉搜索。就是這樣一件小事，結(jié)果引發(fā)蝴蝶效應(yīng)，導(dǎo)致電視臺(tái)記者陳若兮職場(chǎng)情場(chǎng)兩失意，也牽連出上市公司老總沈流舒、闊太太莫小渝、失業(yè)青年楊守誠(chéng)等人。片中這些人物角色，在當(dāng)今社會(huì)可謂常見(jiàn)，而他們各自遭遇的煩惱、糾結(jié)，基本上也折射了都市人的生活境遇。

　　有人看完影片，覺(jué)得《搜索》很像馮小剛的喜劇片，而馮小剛的新作《一九四二》倒更像陳凱歌的作品。從著眼于社會(huì)熱點(diǎn)題材來(lái)看，《搜索》還真有點(diǎn)像馮小剛拍攝的電影，但從影片對(duì)現(xiàn)實(shí)矛盾的批判性來(lái)看，內(nèi)核仍然包含了陳凱歌式的思考。片中各個(gè)主要人物并非沉溺于現(xiàn)實(shí)的泥沼樂(lè)在其中，而是對(duì)自身生活有所反省和選擇。畢竟，喜劇式的插科打諢不是陳凱歌的特長(zhǎng)，而他在片中也并沒(méi)有放棄對(duì)人物的深層次刻畫。

　　影片有兩條敘事線索，一條線索圍繞搜索真相展開(kāi)，更多聚焦于社會(huì)問(wèn)題；另一條線索則圍繞葉藍(lán)秋和楊守誠(chéng)的愛(ài)情展開(kāi)，但最后所有的矛盾和問(wèn)題都在愛(ài)情面前終結(jié)。片中的愛(ài)情戲發(fā)乎情止乎禮，也頗令人動(dòng)容，但用愛(ài)情戲來(lái)解決社會(huì)矛盾問(wèn)題，終究顯得蒼白乏力，對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判力度略顯不足。就此而言，陳凱歌此次拍攝現(xiàn)實(shí)題材，其思想深度和人性揭示還有待商榷。

　　第五代導(dǎo)演最拿手的代表作是偏沉重的民族敘事和史詩(shī)題材，陳凱歌的《黃土地》、《霸王別姬》也是此類作品的經(jīng)典。但自從拍攝商業(yè)大片之后，他們就拋棄了這種路子，反而是過(guò)去一貫拍攝商業(yè)片的馮小剛在作品中開(kāi)始了民族敘事。如今，走起親民路線的陳凱歌已經(jīng)不大愿意讓作品太沉重，而《搜索》其實(shí)是一部親民的輕松之作，也許我們就不必再在思想深度上對(duì)其苛求吧。