“百萬(wàn)文學(xué)大獎(jiǎng)” 評(píng)獎(jiǎng)模式和潛臺(tái)詞
海南作家崽崽獲得海南主辦的百萬(wàn)元文學(xué)大獎(jiǎng)，據(jù)說(shuō)這是文學(xué)獎(jiǎng)金的新高，由此也引起巨額獎(jiǎng)金與地方文學(xué)發(fā)展之間關(guān)系的思考。
人們已經(jīng)早就不關(guān)注文學(xué)尤其是純文學(xué)是否被邊緣化的問(wèn)題，不同的文學(xué)生態(tài)（體制內(nèi)作家、商業(yè)寫(xiě)作或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等）找到了各自的生存空間和邏輯。近些年，攪動(dòng)平靜的純文學(xué)界“渾水”的是一次又一次的評(píng)獎(jiǎng)風(fēng)波，如這兩年文學(xué)界的最高獎(jiǎng)“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”和“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”等，對(duì)于獲獎(jiǎng)作品或評(píng)價(jià)程序多有非議。剛剛出爐的“海南奧林匹克花園長(zhǎng)篇小說(shuō)大獎(jiǎng)賽”則因“百萬(wàn)大獎(jiǎng)”而引起關(guān)注，因?yàn)閾?jù)稱這是目前國(guó)內(nèi)獎(jiǎng)金最高的文學(xué)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)?wù)呤呛Ｄ媳镜氐闹骷裔提獭?
這種由本省作家協(xié)會(huì)主辦、企業(yè)家贊助并冠名的評(píng)獎(jiǎng)模式本身并不新鮮，可以說(shuō)是體制與市場(chǎng)完美結(jié)合的又一成功案例。值得關(guān)注的或許不是海南本省作家的獲獎(jiǎng)以及獲獎(jiǎng)?wù)咴?jīng)擔(dān)任過(guò)海南作協(xié)副主席，而是海南省領(lǐng)導(dǎo)出席頒獎(jiǎng)典禮以及包括莫言、張煒、方方、謝有順等在內(nèi)的“豪華”評(píng)委團(tuán)隊(duì)。
省領(lǐng)導(dǎo)的“出席”也許是偶然事件，但如此重視已經(jīng)喪失“轟動(dòng)效應(yīng)”的文學(xué)仍然是不多見(jiàn)的，這似乎聯(lián)系著近些年來(lái)國(guó)家對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)以及海南國(guó)際旅游島的發(fā)展定位。而贊助這次盛會(huì)的企業(yè)正是海南旅游經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)房地產(chǎn)公司和旅游發(fā)展公司。與上世紀(jì)90年代以來(lái)地方政府多采用“文化搭臺(tái)，經(jīng)濟(jì)唱戲”的方式招商引資不同，現(xiàn)在是“經(jīng)濟(jì)塔臺(tái)，文化唱戲”，或者說(shuō)文化本身可以被產(chǎn)業(yè)化，尤其是圍繞著旅游經(jīng)濟(jì)而出現(xiàn)的文化產(chǎn)業(yè)熱。
在這個(gè)意義上，日漸沉寂的“純文學(xué)”擁有轉(zhuǎn)化為“眼球經(jīng)濟(jì)”的實(shí)力。恰如近些年諸多地方政府采用辦音樂(lè)節(jié)（尤其是搖滾音樂(lè)節(jié)）、電影節(jié)（或獨(dú)立電影節(jié)）、實(shí)景演出或者拍電影（如《唐山大地震》）等文化生產(chǎn)的方式，來(lái)提升旅游產(chǎn)業(yè)或非實(shí)體產(chǎn)業(yè)在地方經(jīng)濟(jì)中的比重，這與90年代以來(lái)采取出口加工廠的制造業(yè)等實(shí)體經(jīng)濟(jì)的發(fā)展模式有著本質(zhì)的不同�！拔膶W(xué)”總算又趕上了一個(gè)好時(shí)候，起碼不再是“姥姥（政府）不疼，舅舅（市場(chǎng)）不愛(ài)”。
在這出“文化唱戲”的舞臺(tái)上，還有一群人們耳熟能詳?shù)脑u(píng)委，如作家莫言、張煒、方方等，他們似乎比獲獎(jiǎng)?wù)哚提虛碛懈蟮拿襟w“吸引力”。這些在上世紀(jì)80年代出道、成名的作家，大多已經(jīng)成為當(dāng)今省市或中央作協(xié)的主要領(lǐng)導(dǎo)，問(wèn)題不在于他們的文學(xué)成就與當(dāng)下文學(xué)體制之間的同構(gòu)關(guān)系，而在于這些80年代以青年、先鋒登上文學(xué)舞臺(tái)的“弄潮兒”，已經(jīng)活躍在文學(xué)創(chuàng)作第一線近30年，以至于2011年每四年評(píng)一次的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)還要授予這些并不老的“老作家”。
相比80年代文學(xué)領(lǐng)域人才輩出、各領(lǐng)風(fēng)騷，90年代以來(lái)文學(xué)的困窘在于，似乎再也沒(méi)有一個(gè)文學(xué)群體能夠登上歷史舞臺(tái)（已40年左右的70后作家還鮮有被文學(xué)體制認(rèn)可），以至于這次沒(méi)能獲得最高獎(jiǎng)的馬原等80年代的先鋒作家們依然要“老驥伏櫪”，這恐怕是期待文學(xué)生產(chǎn)能夠良性發(fā)展的人們不得不思考的問(wèn)題。（張慧瑜）
