創(chuàng)新是山寨文化唯一出路

　　山寨產(chǎn)品、山寨明星、山寨建筑物，曾經(jīng)廣受熱議且長(zhǎng)期占據(jù)著媒體頭條，并以山寨文化的“雅稱(chēng)”成為一種文化現(xiàn)象。山寨文化從產(chǎn)生之日起就飽受爭(zhēng)議：模仿還是創(chuàng)新，新興產(chǎn)業(yè)還是技術(shù)侵權(quán)？盡管山寨產(chǎn)品在市場(chǎng)仍然占有一席之地，但是山寨明星已很少引發(fā)關(guān)注，往年在電視臺(tái)跑火的模仿秀節(jié)目也過(guò)了黃金期，難得一見(jiàn)。隨之，對(duì)山寨文化的討論也迅速越過(guò)對(duì)其產(chǎn)生和盛行的探究，轉(zhuǎn)而聚焦山寨文化現(xiàn)狀和出路。山寨文化在復(fù)制網(wǎng)絡(luò)文化的“速興速朽”之路嗎？

　　山寨文化的勢(shì)微不免引發(fā)感慨，當(dāng)初山寨文化是多么風(fēng)光：無(wú)處不在的山寨手機(jī)、山寨MP3，熒幕上泛濫著與明星長(zhǎng)得相似的山寨明星，網(wǎng)絡(luò)上瘋傳各種版本的山寨電影，各地頻頻爆出山寨白宮、山寨鳥(niǎo)巢等建筑。一時(shí)間，似乎任何東西都可以在前面加上“山寨”兩字登上媒體頭條。

　　山寨模式從產(chǎn)品到產(chǎn)業(yè)再到文化的盛行，有其特殊的生存條件和空間，山寨產(chǎn)品以其低價(jià)和多功能廣受中低消費(fèi)者人群追捧，山寨明星以相似的長(zhǎng)相成為媒體和廣告客戶(hù)的寵兒，眾多山寨電影、山寨藝術(shù)也因?yàn)槠矫窕�、通俗化，被草根們視為自由文化精神的代表�?/P>

　　但是，不可否認(rèn)的是，山寨文化從出現(xiàn)之日起，就存在致命的缺陷，這就是缺乏屬于自身的生存基礎(chǔ)。山寨文化以模仿為根本法則，以“模仿得很像”為山寨文化最高的判評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，山寨產(chǎn)品挪用正規(guī)廠商研發(fā)的技術(shù)，山寨明星模仿真實(shí)明星表演，這種模式缺少發(fā)展根基，缺乏創(chuàng)新，實(shí)際上是種“無(wú)核”文化，只能在短期內(nèi)具有新鮮感，隨著所模仿者的不斷創(chuàng)新或轉(zhuǎn)型，山寨文化缺少發(fā)展動(dòng)力的弊端便暴露無(wú)遺，低成本投入帶來(lái)的是暫時(shí)性流行，沒(méi)有可持續(xù)發(fā)展的可能。

　　山寨文化本質(zhì)上是一種依附性文化，它必須以模仿者為前提，將其技術(shù)優(yōu)勢(shì)或影響力部分轉(zhuǎn)移到自己身上，其本身的發(fā)展并不遵循正統(tǒng)文化潮流的規(guī)律，缺乏正當(dāng)性，是一種建立在違反基本的法律、商業(yè)規(guī)則和社會(huì)道義基礎(chǔ)上的亞文化，山寨文化的盛行是依附于主流文化出現(xiàn)的，迎合了部分人的特殊心理需求，且利用了法律規(guī)則的空白，因此，隨著所模仿的主流文化形態(tài)的發(fā)展，山寨文化會(huì)迅速地衰落，跟不上步伐，并且當(dāng)相關(guān)法律法規(guī)不斷完善的時(shí)候，山寨文化更會(huì)難有立足空間。

　　當(dāng)然，并不是說(shuō)山寨文化沒(méi)有可取之處，低廉的IT產(chǎn)品曾滿(mǎn)足不少時(shí)尚青年的需求，山寨藝術(shù)品也多次給受眾帶來(lái)“似曾相識(shí)”的觀感享受，有需求才有市場(chǎng)，山寨文化迎合了當(dāng)時(shí)社會(huì)公眾對(duì)多功能電子產(chǎn)品的需求欲望，以及對(duì)“他（她）怎么和我的偶像長(zhǎng)得那么像”的好奇，山寨文化的發(fā)展也曾被很多人報(bào)以樂(lè)觀態(tài)度，甚至有不少權(quán)威部門(mén)表示“對(duì)山寨產(chǎn)品不能一棒子打死”，但是這并不意味著山寨文化具有永久存在和盛行的合理性、正當(dāng)性。

　　既然，缺少自身生存發(fā)展基礎(chǔ)的山寨文化難有“出頭之日”，那么，破解“山寨之困”也就必須從此入手，探究如何使山寨文化形成一種可持續(xù)發(fā)展的核心動(dòng)力。這一任務(wù)必須也只能由不斷創(chuàng)新來(lái)完成，說(shuō)到底，山寨文化屬于文化“抄襲”，要走出發(fā)展瓶頸就必須邁出單純模仿抄襲的魔圈，以技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)創(chuàng)意來(lái)打造適合自身長(zhǎng)期發(fā)展的核心競(jìng)爭(zhēng)力，并在條件成熟時(shí)升級(jí)為獨(dú)一無(wú)二的品牌，這才是山寨文化的“有為”之路。實(shí)際上，不少知名企業(yè)和當(dāng)紅明星就脫胎于這一發(fā)展道路，像東南沿海大量電子企業(yè)當(dāng)初也是以配件組裝起步，而李宇春、阿寶、小沈陽(yáng)等明星也是以模仿他人表演走紅，但是他們沒(méi)有停留在單一模仿那個(gè)階段，而是主動(dòng)轉(zhuǎn)變思路，積極創(chuàng)新，形成了自己的風(fēng)格特色，才沒(méi)有落入“速生速朽”的怪圈。

　　但是，值得注意的是，一旦山寨文化經(jīng)過(guò)創(chuàng)新發(fā)展成為獨(dú)立的文化品牌，那山寨文化已不能再稱(chēng)之為“山寨”，它已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了從丑小鴨到白天鵝的蛻變。正是具有這樣一條轉(zhuǎn)變之路，山寨文化出現(xiàn)之時(shí)，并沒(méi)有遭到一味打擊，而是在法律法規(guī)允許范圍內(nèi)得以存在，這是對(duì)山寨文化“靜觀其變”的樂(lè)觀態(tài)度和理性認(rèn)識(shí)。由此也看出，其實(shí)山寨文化不過(guò)是一種過(guò)渡性的形式，并不是獨(dú)立的文化形態(tài)，山寨文化要么完成創(chuàng)新蛻變，要么遭到淘汰出局，而創(chuàng)新將是山寨文化實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)久發(fā)展的唯一出路。