5月臺(tái)北故宮推出“明朝永樂(lè)皇帝瓷器”特展，為了回避“明朝”策展方在媒體上稱為“東亞工藝美術(shù)的巔峰”，臺(tái)灣《旺報(bào)》今日發(fā)表社評(píng)指出，臺(tái)北故宮為了回避“明朝”兩字煞費(fèi)苦心，大中華歷史被東亞一刀斷，“去中國(guó)”意圖一目了然。臺(tái)北故宮典藏是文物南遷留存的瑰寶，更是中國(guó)古代藝術(shù)史和漢學(xué)研究的重鎮(zhèn)，在民進(jìn)黨當(dāng)局“去中國(guó)”意念下，臺(tái)北故宮何去何從？

　　評(píng)論摘編如下：

　　大陸近年掀起博物館熱，連帶捧紅了文物專家、策展人，頻頻于公共舞臺(tái)亮相。6月2日大陸故宮研究院一口氣成立文物南遷研究所、鐘表研究所、宮廷原狀研究所、世界文明古國(guó)研究所、影視研究所等5個(gè)新研究所，同時(shí)新設(shè)金磚、簡(jiǎn)牘兩個(gè)研究室，大舉擴(kuò)張故宮組織。故宮走紅，單霽翔院長(zhǎng)順勢(shì)也成為“網(wǎng)紅”。

　　近10年大陸在文物收藏及電視鑒寶潮推波下，以文物專業(yè)人士為主導(dǎo)的博物館熱，熱到令人難以想象。2013年故宮成立研究院，不到4年，如今下轄3間研究室、20間研究所，聘任眾多考古、文物類專家，專業(yè)陣容龐大，反映了大陸文物學(xué)術(shù)的興盛。

　　多年來(lái)兩岸文化互通，北京故宮與臺(tái)北故宮有許多交流，2010年紫禁城肇建590周年，北京故宮策劃“重走文物南遷路”活動(dòng)，與臺(tái)北故宮攜手合作，共同回顧這段歷時(shí)15年，上百萬(wàn)件珍寶在炮火中穿行大半中國(guó)，竟無(wú)一件丟失，全無(wú)毀壞史詩(shī)般的歷史，兩岸共同研討這段艱辛歲月，是對(duì)歷史和文明的敬畏。

　　北京故宮近年在博物館熱潮下，將百萬(wàn)件藏品全部發(fā)布于網(wǎng)絡(luò)，并運(yùn)用VR、4K等技術(shù)，方便民眾遠(yuǎn)距賞玩。信息流通便利帶動(dòng)創(chuàng)意發(fā)展，加上臺(tái)北故宮實(shí)用文創(chuàng)概念的啟發(fā)，北京故宮近4年研發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品已超過(guò)9000種。

　　令人感喟的是，兩岸故宮合作盛況已難再現(xiàn)。5月臺(tái)北故宮推出“明朝永樂(lè)皇帝瓷器”特展，策展方在媒體上稱為“東亞工藝美術(shù)的巔峰”，為了回避“明朝”兩字煞費(fèi)苦心，大中華歷史被東亞一刀斷，“去中國(guó)”意圖一目了然。

　　2015年故宮南院開(kāi)院不久，發(fā)生成龍捐贈(zèng)展品遭潑墨事件，當(dāng)時(shí)官方聲明：“臺(tái)北故宮典藏大部分源自清宮舊藏，是中華文化精品，若展出相關(guān)文物就是統(tǒng)戰(zhàn)，故宮如何運(yùn)營(yíng)下去？”但蔡當(dāng)局上臺(tái)后，故宮的態(tài)度急轉(zhuǎn)直下，立即拆除成龍捐贈(zèng)品，理由是“拒絕文化統(tǒng)戰(zhàn)”，這與“東亞工藝美術(shù)巔峰”思路如出一轍。近年臺(tái)北故宮大量館藏東亞各國(guó)工藝品，稀釋清宮舊藏，大致也有類似考慮。

　　西方博物館源自早期的“珍奇屋”，文藝復(fù)興時(shí)期策展者通常是收藏家，十分在意觀展者對(duì)藏品的理解，今天世界頂級(jí)的博物館仍延續(xù)傳統(tǒng)，它們最大的價(jià)值，在于引導(dǎo)公眾鏈接歷史記憶，追溯文化基因。臺(tái)北故宮典藏是文物南遷留存的瑰寶，更是中國(guó)古代藝術(shù)史和漢學(xué)研究的重鎮(zhèn)，在民進(jìn)黨當(dāng)局“去中國(guó)”意念下，臺(tái)北故宮何去何從？為拒絕統(tǒng)戰(zhàn)，臺(tái)灣應(yīng)在中華文化基因里失蹤嗎？

　　文化對(duì)政治經(jīng)濟(jì)的折射，可再以故宮為例，前幾年臺(tái)北故宮在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)標(biāo)志性展會(huì)──深圳文博會(huì)開(kāi)設(shè)專館，訂單如潮，商家賺得盆滿缽滿。2017年文博會(huì)，臺(tái)北故宮卻缺席，文化轉(zhuǎn)折直接導(dǎo)致商機(jī)凋敝。

　　蔡英文任內(nèi)文化情勢(shì)的激變，背后是臺(tái)灣“政治-文化-經(jīng)濟(jì)”鏈條的整體下滑，值得警覺(jué)。在這個(gè)鏈條上，大陸在進(jìn)擊，臺(tái)灣在退縮。大陸不斷探尋中華文化精華，對(duì)自我政治模式、發(fā)展模式大力塑造自信。

　　反觀臺(tái)灣，蔡當(dāng)局秉持“對(duì)陸切割”一念，對(duì)中華文化主動(dòng)失語(yǔ)。然而公眾看到的現(xiàn)實(shí)是臺(tái)灣藝文界紛紛到大陸發(fā)展，《瑯琊榜》等陸劇攻陷臺(tái)灣電視頻道。

　　從這個(gè)視角看，臺(tái)灣的未來(lái)戰(zhàn)略“有破無(wú)立”，是故不難理解當(dāng)局頻頻拿“東亞”、“新南向”來(lái)當(dāng)作文化、經(jīng)濟(jì)幌子的尷尬。

　　自我切割就意味著戰(zhàn)略退縮。蔡當(dāng)局對(duì)亞太局勢(shì)的嚴(yán)重錯(cuò)判，致使臺(tái)灣陷入全方位的危機(jī)，兩岸政治急凍，經(jīng)濟(jì)屢失良機(jī)，外部空間空前壓縮，“邦交國(guó)”僅剩20個(gè)，創(chuàng)歷史最低紀(jì)錄。小英執(zhí)政已一年余，理應(yīng)對(duì)臺(tái)灣交出一個(gè)力挽狂瀾的未來(lái)戰(zhàn)略，站在歷史的谷底，臺(tái)灣已沒(méi)有時(shí)間和空間來(lái)“試錯(cuò)”了。