《圖蘭朵》在臺中演出的劇照。（圖片來源：人民網(wǎng)）

　　針對張藝謀的《圖蘭朵》的臺中演出引發(fā)綠營政治人物批判，臺灣《中國時報》4日發(fā)表社論呼吁：看藝術(shù)盛宴，不要噴政治口水！文章摘錄如下：

　　大陸知名導演張藝謀3月底帶著令世人驚艷的北京鳥巢版《圖蘭朵》到臺中洲際棒球場演出；作為張版《圖蘭朵》全球巡回演出的第一站，臺灣的反應倒是頗為兩極，兩場近4萬名觀眾里，不少人對張藝謀口中的“亮麗混搭“演出感到震撼、如癡如醉，但也有不少人對主辦者臺中市政府不以為然，還以《圖蘭朵》一劇中的名曲“公主徹夜不眠”來諷刺臺中市長“市政擺一邊，8年都在睡”。 

　　臺中市主辦類似的文藝活動不是第一次，三大男高音之一的帕瓦羅蒂2005年在臺中的演唱會是他過世前最后的公開演出，這個紀錄已經(jīng)不可能被打破；盲眼美聲天王波伽俐2008年臺中演唱時，高鐵還特別加開南北向的晚班列車，為的就是輸運特別到臺中看表演的南北樂迷。當時這些大型的表演活動似乎并沒有引發(fā)太多爭議，各界普遍視之為難得的藝術(shù)盛宴，也鮮有網(wǎng)友覺得臺中市政府“只會辦活動，荒弛政務(wù)”，不像張藝謀的《圖蘭朵》，事前引發(fā)綠營政治人物的各種批判，事后拿放大鏡仔細盤查整個活動的細節(jié)，不得不令人聯(lián)想，這是不是跟張藝謀是大陸的導演、《圖蘭朵》由北京鳥巢的班底演出，有很大的關(guān)系。 

　　對某些政治人物或者對政治操作情有獨鐘的人來說，如果表演舞臺上演出的是西方人、表演天價是給老外巨星賺去的，那就無妨，但如果是來自大陸的表演，那就一定要杯葛到底，不知道這些人士的邏輯是不是如此呢！究竟鳥巢版《圖蘭朵》的藝術(shù)價值如何，其實已有一定的公論，這次來臺灣演出，近千人的演員中，臺灣學生參與其中，重要角色宣旨官也是由臺灣演員擔綱；必須非常平實地說，這種等級與規(guī)模的演出，不但對臺灣觀眾來說是宴饗，對藝術(shù)工作者、特別是對有機會參與這樣演出的學生和演員們來說，真的是非常難得的觀摩與磨練機會。 

　　不必出臺灣，在島內(nèi)就能夠看到世界各地一流的藝術(shù)、創(chuàng)意團體的展演，臺灣人真的很幸運也很幸福；近年來甚至還有不少表演團體把臺灣當做亞洲或者全球演出的首站，臺灣觀眾的反映究竟如何，是這些表演團體、藝術(shù)家們借以試水溫、探測市場風向的重要指標；對臺灣來說，這是一個榮譽，也說明臺灣幾十年來自由、開放、多元的社會環(huán)境與氛圍所培養(yǎng)出來的鑒賞能力，得到許多國際頂級的表演團體、藝術(shù)家的認同，因為臺灣有一定程度水準夠、懂得欣賞藝術(shù)的人口，因此他們才愿意拿出絕活到臺灣獻藝。臺灣已經(jīng)走到了這樣一個成熟的階段，也有屬于自己的魅力，人家才會想來，實在沒有必要不斷自我戕害、處處疑心，特別是一遇到大陸的藝術(shù)、表演團體，很容易就起負面情緒，覺得這些團體八成是來坑臺灣人的，真的有這么嚴重嗎？ 

　　兩岸以文化交流，其實是最和平也最豐富的互動方式─如果大陸觀眾可以為他們從來沒有的眷村經(jīng)驗感動，臺灣為什么不能寬心享受鳥巢級大型景觀歌劇的磅礡氣勢呢？ 

　　賴聲川認為《寶島一村》之所以能夠在大陸受到歡迎，是因為劇中談的“家”、“離散”等主題具有普遍的人性；《圖蘭朵》雖然是意大利劇作家普契尼根的作品，但故事發(fā)生在中國的宮廷，劇中的謎底“希望”、“熱情”與“圖蘭朵”以及“愛”，80多年來已感動了無數(shù)人，誰去計較這是意大利的作品、東方中國的故事呢？偉大的藝術(shù)心靈將人性共通的感受提煉為杰出的藝術(shù)作品，展現(xiàn)在世人面前，就是人類共同的資產(chǎn)，人們透過這些創(chuàng)作彼此溝通、互相了解，這是何等美好的事情呢。 

　　臺灣有幸，經(jīng)濟發(fā)展有一定的條件，人們也有一定程度的藝術(shù)欣賞能力，因此才有機會可以就近欣賞到這么多、這么棒的表演；與其把功夫花在檢查這些團體、挑主辦單位的毛病，不如分一點力氣去想想，怎么樣可以創(chuàng)造、增加這些表演的附加價值，例如在亞洲鄰近國家或地區(qū)、特別是該次表演沒有到達的地方進行宣傳，吸引對這個表演有興趣的區(qū)域觀光客來臺灣，一方面看一流表演，一方面觀賞臺灣的美麗風光，讓臺灣因為各種表演團體的來到而更加分，這不是更有意義嗎？ 

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[責任編輯：趙靜]