李安再次于奧斯卡給臺灣媒體乃至電影業(yè)者不少啟示與期望。臺灣《經(jīng)濟日報》今日刊載社論表示，如何振興臺灣電影事業(yè)，以協(xié)助其它文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，已成為朝野都必須慎思突破的要務(wù)。

　　全文摘編如下：　

　　來自臺灣的李安，再次于奧斯卡金像獎的激烈競爭中奪得最佳導(dǎo)演獎，令臺灣各界幾近瘋狂；無論是平面及電子媒體，或是廣播、網(wǎng)路的討論，可能都要好一陣子才會逐漸消退。之所以讓臺灣如此著迷，除了李安來自臺灣、成長在臺灣、念念不忘臺灣外，應(yīng)該也和《少年P(guān)i的奇幻漂流》主要在臺拍攝，可能為臺灣帶來難以臆測的商機和電影業(yè)的再興，讓大家充滿無限想像和期待有關(guān)�！�

　　然而，臺灣電影事業(yè)的沒落，早已是殘酷的事實。魏德圣的《海角七號》在2008年為臺灣電影吹起了沖鋒號，陸續(xù)帶來了《艋舺》、《痞子英雄》、《雞排英雄》、《陣頭》、《那一年我們一起追的女孩》、《賽德克巴萊》、《愛》、《大尾鱸鰻》等破億元票房的影片。但不可諱言的是，島內(nèi)1年平均只看1部電影，其中九成是好萊塢電影，市場環(huán)境極差。臺灣電影市場近年好不容易由2007年的2億元（新臺幣，下同）上升到2011年的13億元，但仍然只占市場總量75億元的二成，出口額更只有1億元左右；能否持續(xù)成長、恢復(fù)過去的榮景，沒有人能夠完全樂觀�！�

　　臺灣電影市場的問題，大家都非常清楚：內(nèi)需市場狹小，無法支持大制作；專注于小品藝術(shù)題材，偏離大眾市場；缺乏投資平臺或媒合機制，難以籌募資金；缺乏國際合作機會，無法打開國際市場；導(dǎo)演、編劇和其他人才持續(xù)出走；有線電視及網(wǎng)路興起，加上盜版猖獗，電影人口持續(xù)萎縮�！�

　　從國際貿(mào)易比較優(yōu)勢的觀點來看，當(dāng)臺灣影片無法在生產(chǎn)制造上以低廉成本制作出更精良的產(chǎn)品時，最好的政策就是以進(jìn)口取代。然而，從產(chǎn)業(yè)發(fā)展眼光來看：電影產(chǎn)業(yè)從影片制作、動畫制作、特效后制、沖印、字幕、剪輯、轉(zhuǎn)錄、發(fā)行、代理、版權(quán)交易、授權(quán)使用、錄影節(jié)目帶制作及發(fā)行、電影院等，涉及了許多工作；在達(dá)到一定規(guī)模下，當(dāng)然有助于電視、漫畫、設(shè)計、舞蹈、服飾等產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，會關(guān)系到臺灣文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的興衰，絕非單獨產(chǎn)值能夠評價其重要性。因此，在此文創(chuàng)當(dāng)?shù)�、軟實力超越硬實力的國際環(huán)境下，如何振興臺灣電影事業(yè)，以協(xié)助其它文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，已成為朝野都必須慎思突破的要務(wù)。　

　　當(dāng)然，大家都看上了大陸的巨大市場。大陸文創(chuàng)中的電影、電視業(yè)，規(guī)模更是臺灣百倍左右，且市場仍快速成長。若真能掌握這個龐大市場，成長茁壯之后就有機會躍上國際舞臺。特別是在2010年兩岸經(jīng)濟協(xié)議（ECFA）早收清單，已經(jīng)開放臺灣電影不受境外影片每年上限的規(guī)范，是好影片就有機會登堂入室。然而，大陸電影市場最大的限制條件，在于它具有一定的敏感性。若舍棄大陸市場，繼續(xù)拓展臺灣本土或海外市場，不是遇到上述市場有限，就是缺乏國際化而無力邁出海外。因此，若要爭取臺灣電影的復(fù)興機遇，應(yīng)善用大陸的契機�！�

　　現(xiàn)在，由于李安是華人，挾著兩座奧斯卡金像獎的聲威，在華人世界當(dāng)然通行無阻；加上他有意再拍部道地的臺灣本土片，因此，如何吸引他帶領(lǐng)臺灣的年輕人和歐美的高科技合作，合拍幾部可以在海峽兩岸都受到歡迎的電影，栽培新世代的臺灣電影工作者，應(yīng)該是業(yè)界共同努力的目標(biāo)了。