臺灣知性女畫家潘鈺近日二度來到石獅交流參訪，其國畫的技法、抽象的意境，極具個人風(fēng)格的畫作，引起了當(dāng)?shù)厮囆g(shù)愛好者的關(guān)注。潘鈺認(rèn)為兩岸只有加強對傳統(tǒng)文化的傳承和交流，才能有更多的藝術(shù)突破，“將門敞開，會發(fā)現(xiàn)一條更好的路”。

　　在臺灣現(xiàn)代藝術(shù)界，潘鈺一直是一位深具個人風(fēng)格的原創(chuàng)性藝術(shù)家。爽朗而又健談，是她給人的深刻印象。觀其作品，你會發(fā)現(xiàn)里面?zhèn)鬟f著她的情感，無論是欣喜，是恐慌，是夢魘，還是悲傷，都有著屬于她自己的關(guān)切。

　　潘鈺的早期創(chuàng)作以精湛寫實風(fēng)格開始，喜從深層心理挖掘傳統(tǒng)的題材，利用不同排列組合，產(chǎn)生新的視覺意念，隱含女性纖細(xì)敏感的一面。此番潘鈺帶來了兩幅融合中西方藝術(shù)的抽象作品《光點》與《點翠》。雖然作品充滿了西式的概念，但卻運用了國畫里的皴法，還有傳統(tǒng)版畫的痕跡。用潘鈺的話來說，這次來參展的兩幅作品中含有傳統(tǒng)國畫元素，更容易在與大陸藝術(shù)家的交流中找到共同點。

　　“我們只是在同樣的體系里發(fā)展不同的思維，表達(dá)方式不一樣而已。”每每有大陸的朋友對她所帶來的作品表現(xiàn)出好奇感與新鮮感時，潘鈺都會這么解釋。而事實上，每次來到大陸，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融，兩岸畫派的不同風(fēng)格與發(fā)展趨勢，也一直都是潘鈺和許多大陸畫家交流時經(jīng)常談及的話題。

　　“在我很小的時候，臺灣已經(jīng)處在跟西方藝術(shù)接軌的時期，所以我們經(jīng)�？吹玫酵鈬�畫冊，包括西方的油畫�！迸蒜曉掍h一轉(zhuǎn)，“但我們從小是接受中國傳統(tǒng)教育的，我們也寫詩，也畫國畫，從小就做這些事情，兩種文化慢慢結(jié)合，融合得很自然。”

　　在與大陸畫界的頻繁交流中，潘鈺也明顯感覺到，相對于臺灣畫界來說，大陸畫界有著強烈的傳統(tǒng)文化根基，底蘊尤其深厚，隨著時代朝前發(fā)展，許多大陸畫界的藝術(shù)家們也早已開始思考，極力想要在傳統(tǒng)中尋求更新的突破。

　　“將門敞開，進(jìn)一步加強兩岸文化界的交流與合作，勇于嘗試，放松去觸碰很多東西，才有可能開放，文化才能創(chuàng)新發(fā)展�！痹谡f起多次與大陸畫界進(jìn)行作品交流的感受時，潘鈺如是說。（吳金森謝艷李榮鑫）

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